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den photographierten Bildnissen bei dem 

 Biidnismaler Jungclausen, Esplanade 39, in 

 Augenschein genommen werden. Das bei 

 Charles Fuchs gedruckte Blatt trägt die 

 Jahreszahl 1860. 



Von größerer Bedeutung sind die nach 

 Photographien gezeichneten Lithographien des 

 „Schiller-Festzuges in Hamburg am 13. No- 

 vember 1859", die auch bei Charles Fuchs, 

 Neß Nr. 7, gedruckt wurden und laut Anzeige 

 in den Hamburger Nachrichten vom 25.Januar 

 1860 auf 50 bis 60 Blatt zu 8 /..' berechnet 

 waren; das Einzelblatt mit farbigem Tondruck 

 kostete 12 /.)'. Blatt 3 und 5 „Buchdrucker und 

 Maler" mit den Häuserfronten der Ferdinand- 

 straße, Westseite, gelangten zuerst zur Aus- 

 gabe; wöchentlich sollten zwei bis drei Blätter 

 geliefert werden. Weiter heißt es in der 

 Anzeige: 



„Jedes Blatt bildet eine Corporation, aus welcher 

 25 bis 30 durch Photographie aufgenommene Portraits 

 sich befinden und im Hintergrunde die getreue Ab- 

 bildung der FaQaden der Häuser nebst deren Ver- 

 zierung und den Zuschauern. Es wird demnach das 

 Werk ca. 500 Häuserfronten und über 1500 photo- 

 graphische Portraits enthalten." 



Der Maler Puschki n hat nach den Photo- 

 graphien die Figuren lithographiert; ebenso 

 sind die Vorderseiten vieler Häuser nach 

 Photographie auf Stein gezeichnet. 



Die Bildnisähnlichkeit ist auf dem Schiller- 

 festzug weit besser gelungen als auf der 

 Lithographie von Fritz: „Hamburgs Börse". 



Ein vereinzeltes Blatt der Schillerfeier 

 verließ schon Ende November 1859 die Stein- 

 druckpresse. Es ist der von der Windmühle 

 aus gesehene Festzug nach seiner Ankunft 

 auf dem Heiligengeistfeld, wie sich die Haupt- 

 bannerträger um das überlebensgroße Stand- 

 bild Schillers scharen; photographische Auf- 

 nahme und Lithographie sind von Julius 



Geissler. 



* * 



Noch sei kurz angefügt, daß man 1840 

 und 1841 in Paris und Wien Versuche an- 



stellte, die Daguerreotypplatten für Druck- 

 zwecke vertieft zu ätzen'. Die Bemühungen 

 der Forscher Donne und Fizeau in Paris, 

 Berres in Wien zeitigten anerkennenswerte 

 Ergebnisse. In dem zweiten Sammelband 

 „Excursions Daguerriennes" (s. S. 14) sind 

 auf zwei Tafeln die Aufnahmen „Hötel-de- 

 Ville de Paris" und „Un bas-relief de Notre- 

 Dame" mittels des Fizeauschen Ätzverfahrens 

 dargestellt. 



Interferenzerscheinungen 



An vielen Daguerreotypen kann man beim 

 Betrachten in schräg zurückgeworfenem Licht 

 eine farbige Wirkung beobachten. Gesicht 

 und Hände erscheinen im Fleischton, während 

 die hellsten Teile der Bekleidung wie: Kragen, 

 Ausschnitt der Weste, Spitzen und ähnliches 

 weiß bleiben; zuweilen erscheint das ganze 

 Silberbild violett, bald grünlich oder rötlich. 

 Man gab sich in der Erstzeit dem Glauben 

 hin, ein Lichtbild in natürlichen Farben vor 

 sich zu haben; so manche dahindeutende An- 

 zeigen und Meldungen in den Zeitungen teilten 

 eine solche Auffassung. 



Spätere physikalische Untersuchungen er- 

 gaben, daß wir es hier mit stehenden Licht- 

 wellen zu tun haben, die bei dem Anteil des 

 Quecksilbers in der Bildung dünner Blättchen 

 (der Zenkerschen Blättchen) zu suchen sind, 

 und bei schräg auffallendem Tageslicht zu 

 der wundervollen farbigen Wirkung führen. 

 Es sind Interferenzerscheinungen, denen wir 

 hier begegnen. Wenn z. B. Stelzner in der 

 Anzeige vom 1 I.November 1843(s.S. 27) seine 

 „Daguerreotyp- Portraits in verschiedenen 

 durchaus dauerhaften Nuancen, als vom 

 schönsten Goldton! (s. S. 66), Rosa, Purpur 

 bis zum Sepiabraun" anpreist, so können 

 unter den drei letztgenannten Tönen nur die 

 Daguerreotypen mit den interferierenden 



' Vgl. Eder, Geschichte der Photographie, 1905, 

 S. 369—373, und A. Martin 1851, a. a. O. S. 100 ff. 



