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DIE WIEDERHERSTELLUNG FLECKIG GEWORDENER 

 DAGUERREOTYPEN 



DIE Daguerreotypen sind in den meisten 

 Fällen nicht mehr in dem ursprünglichen 

 Zustand erhalten. Entweder ist das Jodsilber- 

 bild ausgeblichen, nur schwach oder gar nicht 

 mehr sichtbar, oder die BildHäche ist behaftet 

 mit Flecken, weißem Schleier, mit farbigen 

 Rändern und Streifen, manchmal mit einer 

 metallischen Schicht so kräftig bedeckt, daß 

 es im ersten Augenblick ausgeschlossen er- 

 scheint, die Flecke ohne Verletzung des Licht- 

 bildes zu entfernen. Derartige im Laufe der 

 Zeit entstandene Erscheinungen führten bei- 

 nahe ausnahmslos zu der Ansicht, daß die 

 Daguerreotypen nicht haltbar seien; man hat 

 sie deshalb meistens achtlos weggepackt oder 

 gar vernichtet. Weggelegt in dem Glauben, 

 die fernere Lichteinwirkung könnte schaden; 

 vernichtet in der Meinung, das fleckige Bild 

 wäre rettungslos dem Untergang geweiht. 

 Zentnerweise wurden in den letzten Jahr- 

 zehnten überall und auch in Hamburg die 

 Daguerreotyp-Kupferplatten für gute Metall- 

 beute erklärt und eingeschmolzen. Wenn 

 natürlich ein sonst ernstes Buch, wie das 

 Künstlerlexikon von Wilhelm Spemann in der 

 Ausgabe von 1905 unter „Daguerreotypien" 

 am Schluß schreibt: „Trotz aller Vorsicht 

 verändern sich diese Lichtbilder mit der Zeit 

 und verschwinden zuletzt gänzlich", so ist die 

 oberflächliche Beratung des Herausgebers zu 

 bedauern, während anderseits das Mißtrauen 

 durch solche Äußerung noch mehr bestärkt 

 wurde. Merkwürdigerweise stellt C. Schiendl 

 in seiner „Geschichte der Photographie" (Wien 

 1891, Hartleben) ebenfalls den Daguerreo- 

 typen „kein günstiges Prognostikon" (S. 62), 

 wie er überhaupt den Daguerreotypen „jeden 

 künstlerischen Effekt" abspricht (S. 59) und 

 sagt auf Seite 49: „Künstler und Kunstkenner 

 konnten unmöglich Geschmack finden an jenen 



mehr oder weniger bleifarbenen Porträten und 

 Bildern ohne Leben und ohne jeden ar- 

 tistischen Effekt, welche auf dem Metalle er- 

 zeugt wurden." Ähnliche Ansichten und ab- 

 fällige Urteile dürften gewiß in manchen andern 

 Büchern noch zu finden sein, die dann von 

 hier aus die allgemeine Meinung über die 

 Minderwertigkeit und Vergänglichkeit der 

 Silberbilder verbreiteten und befestigten. Die 

 Ansicht der Besitzer, die nun solche „spiegeln- 

 denBilder, die man doch nicht recht betrachten 

 konnte" oder die buntfleckigen „verdorbenen" 

 Bilder als reif für den Schutthaufen hielten, 

 ist, wenn auch nicht immer, so doch hie und 

 da zu entschuldigen. 



Wie sind die fehlerhaften Erscheinungen 

 bei so vielen uns überlieferten Daguerreotypen 

 entstanden? Weshalb sind anderseits viele 

 Daguerreschen Bilder bis auf den heutigen 

 Tag von jeder Fleckenbildung verschont ge- 

 blieben und bewahrten das frische Aussehen? 

 Der Grund zu beiden Erscheinungen ist zu- 

 nächst in der richtigen oder unrichtigen Hand- 

 habung des Verfahrens zu suchen. Wurden 

 die Einzelarbeiten bei jeder Stufe gewissen- 

 haft bis zur Vergoldung (S. 57) durchgeführt, 

 so war ein Daguerreotyp gegen äußeren Ein- 

 fluß unverwüstlich, während die oberflächlich 

 mit ungenügender Sachkenntnis hergestellten 

 Daguerreotypen füralle möglichen schädlichen 

 Zersetzungen viel eher empfänglich waren. 



Verfolgen wir jetzt die fehlerhaften Er- 

 scheinungen, die sich in regenbogenfarbigen 

 Rändern als „Anlauffarben" äußern. Der 

 Wardein am Hamburgischen Staats-Hütten- 

 laboratorium, Emil Bock, hat auf Veranlassung 

 des Verfassers die Anlauffarben näher unter- 

 sucht und teilt seine Ergebnisse in fol- 

 gendem mit: 



„Die Anlauffarben treten zuerst an der 



