66 



Stelle der Bildplatte auf, wo der das Bild 

 teilweise bedeckende Papierrahmen unmittel- 

 bar die Platte berührt; vom Papierrahmen 

 ausgehend breiten sich dann die Farben mehr 

 oder weniger über die Bildfläche aus. Eine 

 nähere Prüfung dieser Erscheinung zeigt, 

 daß die Anlauffarben nur in der licht- 

 empfindlichen Schicht der Platte eingelagert 

 sind, die durch die Behandlung der Platte 

 mit den Halogenen Chlor, Jod oder Brom 

 erzeugt wird. Diese auch chemisch sehr 

 empfindliche Schicht zeigt sich auf dem der 

 Kupferplatte aufgelagerten dünnen Silber- 

 belag als eine zarte Haut. Da der Papier- 

 rahmen auf der Bildplatte den Ausgangspunkt 

 der Anlauffarben auf allen Bildern bildet, 

 so ist es naheliegend, das Papier selbst für 

 ihre Entstehung verantwortlich zu machen. 



Die Untersuchung mehrerer, den betref- 

 fenden Papierrahmen entnommener Papier- 

 proben hat erwiesen, daß diese Papiere mit 

 schwefelsauren alkalischen Salzen durchsetzt 

 sind, die ursprünglich als unterschwefligsaure 

 Salze bei der Herstellung des Papiers Ver- 

 wendung fanden und als solche in dem Papier 

 zurückgeblieben sind. 



Bei der allmählichen, durch das Sonnen- 

 licht begünstigten Zersetzung dieser Salze 

 sind nun wahrscheinlich auch Schwefelalkalien 

 gebildet worden, die bei der dauernden Be- 

 rührungdes Papiers mit der lichtempfindlichen 

 Schicht der Platte auf dieser Schwefelsilber 

 erzeugt haben, das in den bunten Anlauf- 

 farben auf dem Bilde erscheint. 



Die Anlauffarben können durch einen che- 

 mischen Vorgang, und zwar unter Benutzung 

 des Schwefelwasserstoffgases jederzeit erzeugt 

 werden. 



Das Schwefelsilber löst sich in einem 

 schwachen Zyankaliumbad, und es verschwin- 

 den in einer dünnen Lösung von Zyankalium 

 jene störenden Anlauffarben." Bock. 



Die Ausbreitung der Anlauffarben wurde 

 noch mehr beschleunigt, indem Athmo- 



sphärilien durch die undicht gewordene 

 Papierverklebung des Rahmens Zutritt fanden, 

 die zur Bildung von Staubablagerung auf der 

 photographischen Schicht zur Niederlassung 

 von Bücherläusen und zu strahlenförmigen 

 mit Larven eingebetteten Gespinsten, häufig 

 auch zu einem weißlichen Schleier führten 

 (s. Taf. 19). Oft sind kleine Punkte sichtbar, um 

 die sich konzentrisch eine Kreisfläche bildete 

 oder auf dem Silberbelag blieb eine punkt- 

 artige freie Stelle zurück, die im Laufe der 

 Zeit aus dem Kupfer Grünspan absonderte und 

 in der Umgebung eine Oxydation hervorrief. 



Die merkwürdigsten Farbenspiele brachten 

 die Anlauffarben zustande, die vielfach in 

 Linienführungund Farbe an eineangeschliffene 

 Achatmandel erinnern. 



In der Sammlung des Hamburgischen Mu- 

 seums für Kunst und Gewerbe befindet sich ein 

 bemerkenswertes Daguerreotyp mit einem 

 auf der Vorder- und Rückseite gleichmäßig 

 sich ausbreitenden Goldton (s. S. 59), der wie 

 eine galvanische Vergoldung wirkt. Es ist 

 eine Aufnahme von Stelzner aus dem Jahre 

 1843 oder 1844, die Schauspielerin Wittuhn- 

 Fehringer darstellend. 



Bei gesprungenem Schutzglas zeichnet sich 

 auf der Bildfläche infolge des Luftzutritts die 

 Richtung des Sprungs als ein mehr oder weniger 

 breiter Streifen in Anlauffarben ab. Während 

 der sechs bis sieben Jahrzehnte, in denen 

 die gerahmten Daguerreotypen dem häufigen 

 Temperaturwechsel ausgesetzt waren, ist in 

 Verbindung mit den schädlichen Ausschei- 

 dungen des Papierrahmens auch die Innen- 

 seite des Schutzglases angegriffen worden. 

 Entweder ist die Glasfläche mit Schmutz be- 

 deckt, mit den erwähnten kleinen Insekten 

 und Larven besät oder das Glas ist blind, 

 es scheidet oft infolge des krank gewordenen 

 Zustandes Feuchtigkeit aus, die übrigens 

 nicht schädigend auf das Lichtbild einwirkte. 

 Zuweilen bildete sich der Größe des Bildaus- 

 schnittes entsprechend ein matter, undurch- 



