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DIE STEREOSKOPBILDER 



EINE Besprechung der Stereoskopbilder ge- 

 hört eigentlich nicht mehr in den Bereich 

 der vorliegenden Aufgabe „DieDaguerreotypie 

 in Hamburg". Aber die drei bekannten Ver- 

 fahren der Lichtbilder auf Silberplatten, auf 

 Papier und auf Glas führten mittels der 

 Stereoskopie vor 1860 zu einer so staunens- 

 werten Verwendung im Gewerbe, wie sie seit 

 Erfindung der Daguerreotypie durch diese 

 Lichtbildkunst nicht zu verzeichnen gewesen 

 ist. Die „plastischen Bilder" bedeuteten für 

 Hamburg eine ungeheure Einnahmequelle, 

 zudem, abgesehen von den Händlern und 

 Schaustellern, doch recht viele Daguerreo- 

 typisten mit der Herstellung von Stereoskop- 

 Bildnissen sich befaßten. Es erscheint des- 

 halb angebracht, den für Hamburg wichtigen 

 Betriebszweig hier zu erwähnen. 



EinJahr vor Veröffentlichung des Daguerre- 

 schen Verfahrens hatte der englische Physiker 

 Sir Charles Wheastone (* 1802, f 1875) das 

 Spiegelstereoskop erfunden, und im Jahre 

 1843 macht der englische Physiker Sir David 

 Brewster (* 1781, f 1868) Angaben über ein 

 Prismenstereoskop', während der bekannte 

 deutsche Physiker Hermann v. Helmholtz 

 (* 31. August 1821 zu Potsdam, f 8. Septem- 

 ber 1894 zu Charlottenburg) später durch sein 

 Linsenstereoskop wesentlich günstigere op- 

 tische Bedingungen erreichte. Auf Daguerreo- 

 typplatten wurden schon Ende der 40er Jahre 

 photographische Stereoskopbilder angefertigt. 

 Eine allgemeine Verbreitung fanden die Dop- 

 pelbilder erst seit der Industrie-Ausstellung 

 in London 1851, wo sie großes Aufsehen er- 

 regten und besonders seit der Weltausstellung 

 in Paris 1855. Nun setzte die fabrikmäßige 

 Herstellung ein; die ganze Welt wurde mit 

 den neuen, mit der zweiäugigen Kamera auf- 

 genommenen Lichtbildern überschwemmt. 



' Vgl. Eder, Geschichte der Photographie, 3. Aufl. 

 1905, S. 29 und 281—283. 



Paris und London bildeten die Bezugsquellen 

 für die vielartigen Stereoskopbilder, die alle 

 nur denkbaren Darstellungen zeigten. Figür- 

 liche Bilder, darunter hervorragend die aus 

 Paris eingeführten „Akademien (Akte) in allen 

 Gattungen", Genrebilder, Werke der Bild- 

 hauerkunst, der Malerei und der Architektur, 

 wechselten ab mit Städtebildern, mit Ansichten 

 aus allen Ländern der Erde usf. Für den Einzel- 

 gebrauch brachte man die Stereoskopbilder mit 

 den beiden Betrachtungslinsen, alles zusam- 

 menklappbar, in der bequemen Form eines 

 Notizbuches in den Handel. Oder man baute 

 die Stereoskopbilder in einem öffentlichen 

 Raum panoramenartig auf, so daß jeder Be- 

 sucher gegen entsprechendes Eintrittsgeld 

 mittels der Betrachtungslinsen eine Wanderung 

 durch ein Museum, durch eine Stadtoder schöne 

 Gebirgsgegend, eine Reise in fremde Länder, 

 wie nach Ägypten, Palästina, Griechenland, 

 Italien usf. mühelos machen konnte. Auch in 

 „Talbotypie" führte man die Stereoskopbilder 

 aus, doch konnten diese photographischen 

 Papierbilder sich nicht mit den technisch voll- 

 endeten, alle Feinheiten der Natur zeigenden 

 Daguerreotypen messen, die sich deshalb beim 

 Publikum größerer Beliebtheit erfreuten. Da- 

 gegen brachte die Einführung des Kollodium- 

 verfahrens (1851) um die Mitte der 50er Jahre 

 einen gewaltigen Aufschwung in der Massen- 

 herstellung stereoskopischer Lichtbilder auf 

 Glas, die ebenso, wie die Bilder auf Silber- 

 platten und Papier, in der Regel leicht bemalt 

 waren. 



In Hamburg begann 1855 die „Stereoskop- 

 Epidemie". Die Hamburger Nachrichten wim- 

 melten bis 1860 von Anpreisungen der Stereo- 

 skopbilder mit den zugehörigen „Maschinen" 

 (Betrachtungsvorrichtungen), und überboten 

 sich in Lobgesängen über die wunderbaren 

 plastischen Bilder. Jeder Verkäufer empfahl die 

 vollkommensten und neusten Aufnahmen, jeder 



