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inconvéniens à vouloir éviter le triton & la fauffe quinté, 
qui ont pourtant leur agrément lorfqu'ils font placés à propos. 
Ayant reconnu la néceffité du triton & de la faufle quinte, 
& ne regardant plus ces intervalles comme des défauts qui 
auroient pü faire rejeter le fyflème, achevons cette première 
fection, en rendant railon de la quarte, de la quinte, de 
Ja tierce mineure & de lafixte majeure, altérées de la diffé- 
rence du ton majeur au ton mineur: ces altérations font 
une fuite néceflaire des rapports qui conflituent les bons in- 
tervalles, & il n'eft d'autre moyen de les éviter que de les 
répandre fur là totalité des accords; c'eft ce qu’on appelle 
un tempérament, dont nous traiterons dans la feconde feétion. 
Déjà nous favons démonftrativement que deux voix ou 
deux inflrumens, pour chanter enfemble avec juftefle, doi- 
vent fuivre le fyftème diatonique des modernes; dans la fuite 
de l'accompagnement, on pourra placer fur tous les fons tous 
les accords, car le fyflème fournira à cette favante variété. 
Chaque voix jra de l’un à l'autre des fons, parcourra le fyftème 
auffr irrégulièrement qu’il le faudra, & tous les chants s’ac- 
corderont dans une unité d'harmonie : il faut excepter les 
fix intervalles que nous avons vü être altérés ou faux. 
Pour n'avoir pas à éviter ces intervalles difcordans, ou 
plütôt pour ne point limiter le génie du compofiteur, il faut 
maintenant chercher le tempérament qui doit faire difparoître 
les faux intervalles, & rendre tous les accords de même nom 
égaux : jufqu'ici on n'avoit eu que le tempérament qu'on 
avoit fuppolé. Cette partie de la théorie étoit à peine ébau- 
chée; mais la méthode nouvelle que je vais donner me pa- 
roît rigoureufe & démonflrative : par les principes eflen- 
tiels de l'harmonie, elle détérminera le meilleur des tempé- 
xamens, 
SEC MON LE 
Du meilleur tempérament, du meilleur [ÿflème de Me 
Jique harmonique: 
Les tons majeurs & mineurs font les petites mefures qui 
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