280 Museum für Kunst und Gewerbe. 



Den Kopf und Nacken einer der Göttinnen hat er noch begonnen, 

 „dann riß ihn die Krankheit vom Gerüste; in den Lehnstuhl war er 

 fortan gebannt. — Zwei Landschaften hatte er inmitten der Arabesken 

 für das Eckzimmer noch bestimmt, da athmete er eines Morgens von 

 schweren Leiden auf und verlangte zu zeichnen. Die beiden Land- 

 schaften flogen auf das graue Papier. Nachdem hat er 

 keinen Strich mehr machen können." 



Am 13. November verließ er die Stätte seiner Tätigkeit und bezog 

 in der Stadt ein gegen Süden gekehrtes Zimmer. . . . Der Gedanke an die 

 unterbrochene Arbeit beängstigte ihn ; doch schwebte diese wiederum in 

 den letzten Phantasien seinem geistigen Auge in reizenden Bildern vor. 

 Am 23. November 1835 ist er gestorben. 



Das Eckzimmer, dem unsere Malereien entstammen, hatte einen 

 Grundriß in Gestalt eines in die Breite gezogenen Sechseckes. Die 

 eine der zwei längeren Seiten entsprach der abgestumpften Ecke des 

 Hauses; an ihr öffnete sich in einer 3,11m breiten, 0,67 m tiefen 

 Mauernische eine 1,68 m breite Glastür auf den Balkon. Ihr gegenüber 

 befand sich in der inneren Ecke des Gemaches eine 3,48 m weite, 

 1,80 m tiefe kuppelartig überwölbte Mauernische, in der ein vom Erbauer 

 des Hauses entworfener Rundsitz angebracht war, der nachträglich 

 ebenfalls in unseren Besitz gelangt ist. Den vier schmäleren Seiten 

 des Sechseckes entsprachen jederseits der Kuppelnische die Seitenmauern 

 mit den Türöffnungen und jederseits der Balkonnische die Fensterwände. 

 Während die Diagonalen von den stumpfen Innenwinkeln des Sechs- 

 eckes zu dessen stumpfen Außenwinkeln nur 5,87 m maßen, hatte das 

 Gemach eine lichte Höhe von 4,50 m, jede Tür bei 2,80 m Höhe eine 

 Breite von 1,65 m. Die Malereien bedeckten von dem Türsturz an 

 sämtliche oberen Mauerflächen, indem sie den architektonischen Formen 

 sich auf das beste einschmiegten. Die von Chateauneuf erwähnten Bildchen 

 mit der Ausschiffung der Marmorsäulen usw. waren auf dem kurzen, 

 breiten Mauerstreifen am Fuße der Überwölbung der Balkonnische an- 

 gebracht, die Landschaften, deren Entwürfe Erwins letzte Arbeit galt, 

 über den Türen zu den anstoßenden Gemächern. Welche Farbe die 

 Mauern unterhalb der Malereien hatten, hat sich, da jüngerer Anstrich 

 und schließlich Papiertapeten den ursprünglichen Zustand verändert 

 hatten, mit Sicherheit nicht feststellen lassen. Möglich ist, daß Milde 

 hier dasselbe pompejanische Rot anwandte, das wir an seinem Lübecker 

 Zimmer finden. 



Ungeachtet mancher Beschädigungen, deren jüngste und gröblichste 

 den Tapezierdekorationen zu verdanken sind, welche eine Kunsthandlung 

 im Interesse modernster Kunst dort in den letzten Jahren vor dem 

 Abbruch angebracht hatte, sind die Malereien des Eckzimmers in der 



