2i)8 Museum für Kunst und Gewerbe. 



Halbfayencen ebenso, wie die ein Jahrhundert früher in Faenza ent- 

 standenen Fayencen mit blauen Arabesken den Einfluß der persischen 

 Fayencen mit Blaumalerei verraten. Ihren Vorbildern gleichen die in 

 der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts zu Candiana, unweit von Padua, 

 massenhaft hergestellten, in den Sammlungen mit Datierungen von 1(118 

 bis 1640, bisweilen auch mit der Ortsbezeichnung beobachteten Fayencen 

 nur insofern, als sie die großzügigen Blumenmotive, die von einem Punkte 

 am unteren Rande über die ganze Fläche ausstrahlenden Tulpen-, 

 Hyazinthen-, Nelken- oder Rosenzweige wiederzugeben versuchen. Ihnen 

 fehlt aber das leuchtende Bolusrot ihrer Vorbilder, das sie durch ein 

 trockenes Ockerbraun ersetzen, und auch das Grün und Blau ermangeln 

 der Frische und Leuchtkraft, die sie bei den türkischen Halbfayencen 

 durch die leichtflüssige, glänzende Überglasur gewinnen. 



Holländische Fayencen. 



In unserer reichen Sammlung von Fayencen sind die Erzeugnisse 

 Delfts am vollständigsten vertreten, wie es der Bedeutung dieser eine mehr 

 als zweihundertjährige Entwicklung umfassenden Industrie entspricht, 

 die nach dem Niedergang der Majolika lange Zeit im Mittelpunkt der 

 europäischen Fayencefabrikation gestanden hat und mehr oder minder 

 für andere keramische Manufakturen vorbildlich gewesen ist. Immer 

 aber bleiben noch Lücken auszufüllen, ehe die glänzende Vielseitigkeit 

 der Delfter Fayenciers zu ihrem vollen Recht gekommen sein wird. 

 Bisher nicht vertreten waren jene Werke, von denen Havard in seiner 

 Geschichte der Delfter Fayence eine kleine Platte mit dem Bildnis eines 

 langbärtigen Herrn in Blaumalerei aus der Sammlung Evenopoel ab- 

 bildet und — ohne Beweise — als Werk des Abraham de Kooge 

 anspricht. Aus derselben Folge von Bildnissen und von derselben 

 ungenannten Künstlerhand stammt eine im Vorjahre angekaufte, 18,6 cm 

 hohe und 14,2 cm breite Platte mit dem Brustbild eines nach rechts 

 gewendeten Mannes mit Schnurrbart und stumpfem Kinnbart. Durch 

 Vergleich mit Stichen im Rijks-Prenten-Kabinett zu Amsterdam konnte 

 festgestellt werden, daß unsere Platte ebenso wie die von Havard 

 abgebildete und eine dritte von jenem Museum (gleichzeitig mit unserem 

 Kauf) erworbene ähnliche Platte zurückzuführen sind auf eine Stich- 

 folge des Kupferstechers C. V. Queebooren mit Bildnissen holländischer 

 Prediger. Nach der Bezeichnung auf dem Stich stellt unsere Platte 

 dar den „Hermannus Tegularius H. F. Amstelodamensis Ecclesiae Del- 

 phensis Pastor Anno Domini MDCXLI Aetatis suae XXXVI" nach einem 

 Gemälde von C. Dame. Die Platte im Amsterdamer Museum stellt den 

 Prädikanten Jobertus Junius dar und trägt die Jahrzahl 1660. 



