Ankäufe und Schenkungen i. J. 1905. 305 



Bartsch 154, 155, 156, 158 und 159, dazu die Inschrift: „. . dei Buren als 

 weren sei rasen fri uf spricht Bastor ich verdans di Kap mit e . .", zu 

 deren Vervollständigung - , die hier des mangelnden Raumes wegen fort- 

 gefallenen Anfangsworte sich aus einem schon länger in der Sammlung 

 befindlichen kleinen Bauerntänzerkrug ergeben, „Drissen geit for allen 

 dengen, danssen und sprengen, Gerhet du mus daper blasen — so 

 danssen [dei Buren" usw.] und für das Ende nach anderen Krügen mit 

 „[di Kap mit e]n Kor". Engel Kran ist der Name eines R arener 

 Töpfers in der durch die Jahrzahl 1584 gegebenen Zeit, 



Einen Kreußener Krug des 17. Jahrhunderts schenkte ein 

 ungenannter Freund des Museums. Die aus der Abbildung ersichtlichen 

 Reliefornamente bestehen aus dunklerer Masse als der graubraune Grund 

 und sind einzeln — sowohl die Rahmen wie die füllenden Cherubköpfe, 

 wie die Buchstaben — aus Hohlformen, wie solche die Sammlung in 

 großer Anzahl besitzt, ausgedruckt und auf den nur lufttrockenen Ton 

 des mit der Töpferscheibe hergestellten Gefäßes geklebt. Die Inschrift 

 unter dem oberen Rand lautet: „Andreas Jan Botzlarischer R. Z. W. E. H.", 

 und im Rahmen auf der Vorderseite ist an Stelle des Cherubkopfes 

 ebenso in aufgelegtem Relief das Wappen der holländischen Familie 

 van den Boetzelaer angebracht. Der Krug ist in Silber gut gefaßt, 

 auf dem Deckel graviert das Wappen der Geldernschen Familie 

 van Appelthorn. Wie die rheinischen Krugbäckereien arbeiteten 

 offenbar auch die Kreußener auf Bestellung für ausländische Kunden. 

 Die Fassung, die ein Beschauzeichen nicht trägt, wird in Holland 

 hinzugefügt sein. 



Deutsche Porzellane. 

 Berliner Manufaktur. 



Als Kunstwerk ist hier an erster Stelle zu erwähnen eine von 

 Herrn Alfred Beit geschenkte Berliner Biskuitgruppe, die schöne 

 Gruppe der Kronprinzessin Luise und der Prinzessin Louis 

 von Preußen nach J. G. Schadows Modell in einer sehr frühen, 

 wenn nicht gar gleichzeitigen Ausformung. 



Über die Entstehung dieses Werkes hat Schadow selber Auf- 

 zeichnungen hinterlassen. Er erzählt, wie im Jahre 1794 das Erscheinen 

 der fürstlichen Schwestern, Gemahlinnen der Söhne Friedrich Wilhelm IL, 

 ganz Berlin bezaubert habe. Durch Vermittelung des Staatsministers 

 von Heinitz w r urde dem Künstler eine Sitzung gewährt. „Im Seitenflügel 

 des Kronprinzlichen Palais" — so berichtet Schadow — „ward dem 

 Künstler ein eigenes Zimmer eingeräumt. Ausgemacht war: die Prinzessin 

 Louis solle zuerst zu ihrer Büste sitzen. Nach Empfang von Hofstaat, 

 den Fremden, der Korrespondenz und der Toilette war das Mögliche 



