324 Museum für Kunst und Gewerbe. 



Dem schwedischen Bildhauer Hugo Elmquist verdanken wir eine 

 von ihm modellierte, und gegossene Bronzevase, ein vorzügliches Beispiel 

 für das von ihm erfundene neue Verfahren zur Herstellung künstlerischer 

 Bronze- und Silbergüsse. Zwei Patente sichern dem Künstler auch in 

 Deutschland die Früchte seiner aus langjährigen Versuchen hervor- 

 gegangenen Erfindung, die auf der Zusammensetzung einer besonderen 

 Modelliermasse beruht. Diese gestattet, beim Modellieren und Retou- 

 chieren des Modelies die letzten Feinheiten mit dem Modellierholz oder 

 den Fingern herauszuarbeiten, ohne daß die Benutzung erhitzter Eisen 

 nötig wäre; sie schmilzt ohne Rückstand und bietet große, bisher nicht 

 bekannte Vorteile für den Kunstguß in verlorener Form. Ein besonderer 

 Ofen zum Ausglühen der Gußformen und Ausschmelzen des Modelles 

 vervollständigt die Erfindung, zu deren künstlerischer und praktischer 

 Verwertung sich in Stockholm eine Aktiengesellschaft gebildet hat. 

 Von der Leistungsfähigkeit des Verfahrens gibt die uns vom Künstler 

 geschenkte Vase beredtes Zeugnis. Feinheiten, wie sie der um die 

 Vase sich windende Efeuzweig und der an ihr sitzende Hirschkäfer 

 darbieten, kannte man bisher fast nur an den Bronzegüssen der Japaner. 



Chinesisches. 



Die Lücken unserer Sammlung chinesischer Porzellane auszufüllen, 

 haben wir wenig Aussicht, solange die Hochflut anhält, welche die 

 Preise der vornehmsten Werke der chinesischen Porzellankunst aus dem 

 letzten Jahrhundert der Herrschaft der Mingkaiser und dem ersten Jahr- 

 hundert der heute herrschenden Dynastie zu einer Höhe geschwellt hat, 

 die nicht einmal von den edelsten Werken italienischer Fayencemalerei 

 erreicht wird. Unsere Ankäufe haben sich daher in bescheidenen 

 Grenzen halten müssen. Ein einfaches bauchiges Gefäß mit schwarz 

 gekrackter, bräunlichgrauer, von leichtem gelblichen Lüster überhauchter 

 Glasur, das noch dem 17. Jahrhundert angehören mag, vertritt eine 

 keramische Weise, die ausschließlich Ostasien eigen war. Eine bauchige, 

 langhalsige Vase, bemalt mit einem Drachen und einem Howovogel 

 zwischen die ganze Fläche überspannenden Chrysanthemumranken, in 

 Schmelzfarben, bläulichem Grün, Hellgelb und Lilagrau, dazu trocknem 

 Eisenrot über blauer Unterglasurzeichnung, vertritt in ihrer etwas flauen 

 farbigen Gesamtwirkung einen gewisse Porzellane der Zeit des Kaisers 

 Yungcheng kennzeichnenden Stil und mag auch in jener Zeit, den 20er 

 bis 30 er Jahren des 18. Jahrhunderts, entstanden sein. Eine dritte 

 kleine Vase mit trichterförmiger Mündung vertritt mit ihrer tiefblau und 

 violett geflossenen Glasur eine Technik, die in der Zeit des Kaisers Kienlung 

 (1736 — !Hi) mit Meisterschaft geübt wurde und neuerdings in europäischen 

 Porzellanmanufakturen, z. B. Sevres und Berlin, Nachahmung gefunden hat. 



