LXXVin Museum für Kunst und Gewerbe. 



liell klingendem Glase. Wie ein Nebelhauch liegt auf ihnen die äusserst 

 zart i^unktirte Zeichnung, die aber silberweiss zu Tage tritt, sobald man 

 einen dunklen Wein in das Glas füllt. Auf dem Kelch des einen erblicken 

 wir zwei rauchende und zechende Bauern an einer ihnen als Tisch dienenden 

 Tonne; darüber in fliegendem Band „Vriendschap", d. h. Freundschaft. 

 Auf dem Kelche des zweiten sehen wir eine junge Dame und einen Kavalier 

 in der Zeittracht mit zierlich an den Fussrändern gehaltenen Kelchgläsern 

 mit einander anstossen, worauf, sagt die Beischrift: „Het goedt sucses 

 van het aanstaande huwelyk", d. h. „Auf den guten Erfolg der bevor- 

 stehenden Heirath". Auf dem dritten ist das Wappen der Stadt Haag, 

 der Storch mit der Schlange im Schnabel, in einer ßococo-Kartusche 

 zwischen zwei Löwen dargestellt. Die meisterliche und geschmackvolle Reiss- 

 arbeit an diesen Gläsern erinnnert an die Arbeiten Wol ff 's, des berühmtesten 

 der holländischen Diamantzeichner der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. 

 Von anderer Hand gerissen ist das vierte, grössere Kelchglas. Dargestellt 

 sind in gestrichelter, nicht punktürter Zeichnung zwei Gestalten in antiker 

 Gewandung, die vor einem landschaftlichen Hintergrund flammende Herzen 

 austauschen. 



Von Gläsern sind sonst noch erwähnenswerth ein kleiner deutscher 

 Becher aus blassblaugrünem Glase, der mit gi-ossen kuchenförmigen Warzen 

 besetzt ist und wie der noch vorhandene Wachsdeckel zeigt, einst in einer 

 Kirche der Trientiner Diöcese zur Bewahrung einer Reliquie gedient hat. 

 Die Mehrzahl der uns überlieferten deutschen Glasgefässe des Mittelalters 

 verdanken ihre Erhaltung einer derartigen Weihung. Ferner ein Flügel- 

 glas deutscher Arbeit von der Art jener zu Cöln, Cassel und an anderen 

 Orten im 17. Jalu'hundert nach venetianischen Vorbildern angefertigten. 

 Endlich ein Teller, der zu jener Art dunkelblauer, mit Schmelzfarben 

 bemalten Gläser gehört, von denen wir einen auf dem Rande mit rothen 

 Krebsen und weissen, an unreife Maiskolben erinnernden Motiven bemalten 

 Teller schon länger besitzen. Eine gewisse Verwandtschaft mit den 

 emaillirten Gläsern der Venetianer hat dazu geführt, den Gläsern dieser 

 Art ihren deutschen Ursprung bisweilen zu bestreiten. In dem prachtvoll 

 ausgestatteten Katalog der im British Museum bewahrten „Slade CoUection", 

 einem Geschenk des Mr. Aug. W. Franks an das Hamburgische Museum, 

 ist ein blauer, weiss emaillirter Teller dieser Art noch den venetianischen 

 Gläsern eingereiht, obwohl der österreicliische Doppeladler auf deutschen 

 Ursprung hinweist. In anderen Katalogen sind derartige Stücke schon 

 richtig als deutsche Arbeiten vom Ende des 16. Jahrhunderts anerkannt. 

 Könnten noch Zweifel bestehen, so würden sie entschieden durch einen 

 Teller, den im vorigen Jahre Graf Hans Wilczek dem Museum liebens- 

 würdig überwiesen hat, als eine Erinnerung an einen Besuch des Direktors 

 in dem von dem Grafen als mittelalterliche Burg wieder aufgebauten und 



