"N^Q Museum l'iir Kunst und Gewerbe. 



aber stets aus der Erinnerung zu Kunstwerken durchbildete, geträumte 

 Bildnisse benannter und unbenannter Persönlicbkeiten, denen seine Phantasie 

 seelenvolles Leben lieh; Kinderbildnisse und ideale Kinderfiguren, u. a. 

 das hier und auch S. 8 1 im Buche Alexandres abgebildete „Bebe endormi" ; 

 grotteske Masken, in denen Erinnerungen bald an Fratzengebilde aus 

 gothischen Kirchen der Stätten, wo er seine Jugend verlebte, bald an jene 

 ausdrucksvollen Masken des alten japanischen Theaters, die er in Pariser 

 Sammlungen sah, in neuer Belebung auftauchen, vervollständigen sein 

 Werk. Wenn er auch dann und wann in den Ausstellungen der Pariser 

 Salons erschien, blieb er im Ganzen ziemlich unbemerkt. Erst das 

 Jahr 1892 brachte ihm durchschlagenden Erfolg im Champ de Mars, dem 

 Neuling sofort die Ehrenlegion und die Bewunderung der Bildhauer und 

 Kunsttöpfer, denn ausser mit einigen seiner schönsten, von Bingen schon 

 früher gegossenen Bronzen trat er als ein keramischer Künstler auf, wie 

 ihn Frankreich damals nicht besass. 



Nur vier Jahre vor diesem Triumph hatte Carries mit der Feuer- 

 arbeit begonnen. Sein Biograph nennt diesen Abschnitt seines Schaffens 

 ,,un long et admirable suicide". Mit fieberhaftem Eifer widmete der 

 Künstler sich den Versuchen in einer ihm bis dahin fremden Tecknik. 

 Augeregt durch japanische Töpferarbeiten, die er 1878 in der Welt- 

 ausstellung gesehen und später in einigen Sammlungen, S. Bing's vor 

 Anderen, wiedergefunden hatte, fand er keine Euhe, bis ihm gelungen war, 

 ähnliche Glasuren auf hartgebranntem Scherben hervorzurufen. Ohne chemische 

 Analysen, nur durch unermüdliche Versuche und geleitet von seinem 

 künstlerischen Instinct erreichte er das Ziel. 



Soweit gelangt, strebte er, an einem monumentalen Werk zu zeigen, 

 wozu seine Kunst im Bunde mit der neuen Technik berufen sei. Ein 

 Auftrag der Prinzessin von Scey-Montbeliard, geborenen Winaretta Singer 

 sollte ihm dazu Gelegenheit geben. Es handelte sich um ein Schlossthor, 

 zu dem sein Freund Grasset, der bekannte Plakatkünstler und Blustrator, 

 einen phantastischen Entwurf gezeichnet hatte. Aus dem erhaltenen Modell 

 und einzelnen ausgeführten Stücken können wir uns ein Bild machen von 

 diesem Gewimmel von Köpfen, in denen Erinnerungen gothischer Miseri- 

 cordieu und japanischer No-Tanzmasken als Füllungen mittelalterlicher 

 Bauformen uns anlachen, grinsen, glotzen und fauchen, wähi'end über allem 

 Ungeheuerlichen unter dem Baldachin inmitten des Kielbogens ein graciöses 

 Eitterfräulein uns empfängt. Carries sollte dies Werk nicht vollenden; im 

 Kampf mit den technischen Schwierigkeiten wurde er von dem Brustleiden 

 gepackt, das schon seine Eltern und Schwester hingerafft hatte. 



Ein Jahr vorher war der Direktor des Hamburgischen Museums mit 

 dem Künstler in dem gastliehen Hause des Japan-Sammlers Herrn Bing 

 in Paris zusanmieugetrofl'en. Eine wiederholte Begegnung im Hause des 



