C Museum für Kunst und Gewerbe. 



Reizende Arbeiten in vielfarbigem Metalh-elief sind aticb zwei Messer- 

 griffe, die Gonse in seinem grossen Werke in Heliogravüren abgebildet 

 hat. Der eine, ein Werk des Yasuebika, zeigt in gelber Bronze einen 

 durch ein umgelegtes Strobseil als geweiht bezeichneten Baumstamm, in 

 dessen Höhlung eine schwarze und eine silberweisse Taube trauhch sitzen. 

 Der andere, ein Werk des noch heute hochbetagt lebenden Natsuo, des 

 letzten grossen Tsuba-Künstlers aus altem Stamm, zeigt auf schwarzem 

 Shakudo in Silber- und Goldrelief eine Päonienstaude, die ihre grosse 

 Blüthe unter dem winterlichen Strohdach entfaltet hat. 



Als besonders wichtige Stücke sind ein Schwertmesscr und zwei Stich- 

 blätter hervorzuheben, die Fräulein Clara Lachmann der Sammlung geschenkt 

 hat. Alle drei sind Arbeiten von Meistern aus jenem Stamm der Hirata, 

 dessen Ruf Jahrhunderte hindurch auf der Anwendung von (ioldzellenschmelz 

 zur Schmückung von Schwertzierathen beruht und dem der Engländer 

 James L. Bowes kürzhch in seinen „Notes on Shippo" eine Monographie 

 gewidmet hat. Das am Kopfe dieses Abschnittes abgebildete Messer trägt 

 die Bezeichnung Hirata Donin, und die ebenso künstlerische wie 

 technisch vollendete Darstellung des schneebedeckten Fujiyama-Gipfels über 

 blauen und rothen Wolken in Goldzellenschmelzrelief auf schwarzem 

 Shakudo gestattet die Annahme, dass wir in diesem Stücke in der That 

 eine der seltenen Arbeiten des um das Jahr IGOO in Diensten des 

 Tokugawa-Shogims thätigen Meisters jenes Namens besitzen, des Stamm- 

 vaters des Künstler-Geschlechtes der Hirata, dessen Nachkommen und 

 Schüler noch heute die von ihren Vorvätern ererbte Email-Technik ver- 

 treten. Arbeit eines ungenannten Künstlers desselben Geschlechtes ist das 

 ältere der beiden Stichblätter, das, früher in der Sammlung Burty bewahrt, 

 ein lehrreiches Beispiel für den unserem Empfinden fremden Brauch der 

 Japaner ist, ein durch Alter und Schönheit ausgezeichnetes Stichblatt 

 durch eine Ueberdecoration nicht zu verfälschen, sondern zu ehren. In 

 unserem Falle lag ein im 15. oder 16. Jahrhundert aus Eisen einfach 

 geschmiedetes, nur mit ausgeschnittenen Schattenrissen von Kirschblüthen 

 verziertes Stichblatt vor, das ein alter Hirata-Künstler überdecorirt hat, indem 

 er einzelne der Durchbrechungen mit vielfarbigen Zellenschmelzmustcrn aus- 

 füllte, die den Ernst der älteren Eisenarbeit weniger auf- als hervorheben. Man 

 spürt angesichts der das UrsprüngUche nicht vernichtenden Zuthat die 

 Absicht des Künstlers, dem alten Werke eine Auszeichnung zu erweisen. 

 Das andere Stichblatt trägt ebenfalls keine Bezeichnung, vertritt aber ganz 

 die Weise des zu Anfang des 1 9. Jahrhunderts arbeitenden achten Meisters 

 des Geschlechtes, des Hirata Harunari. Die Platte ist von Eisen mit 

 vier fächerförmigen Durchbrüchen. Auf beiden Flächen und dem Rande 

 sind viele kleine Ornamente, welche die als Takaramono bezeichneten 

 symbolischen Kostbarkeiten andeuten, tbeils in vielfarbigem Goldzellenschmelz, 



