2ß Dr. J. Brinckmantl. 



betrauten Behörden angeregt, eine möglichst vollständige Sammlung typischer 

 Beispiele alter und neuer Töpferarbeiten zu vereinigen und auszustellen, 

 die danach vom South Kensington-Museum angekauft werden sollte. Dies 

 geschah und der bei diesem Anlass von M. Shioda verfasste, von T. Asami 

 in's Englische übersetzte Bericht über die Geschichte der japanischen 

 Töpferkunst wurde i. J. 1880 von Mr. Augustus W. Franks, einem der 

 Direktoren des British Museum, zugleich mit dem 216 Nummern zählenden 

 Katalog der ganz nach den Regeln japanischer Kennerschaft angelegten 

 Sammlung veröffentlicht. 



Aus diesem Bericht erfahren wir, dass eine der Töpferwerkstätten bei 

 der Hauptstadt Kioto, diejenige zu Narutaki, von einem Bruder des berühmten 

 Malers Ogata Korin, Namens Shinsho begründet worden ist, der sich in 

 seinen Mussestunden damit unterhielt, für die Theetrinker — die Chajin — 

 Gefässe in Nachahmung derer des um die Mitte 17. Jahrhunderts in lüoto 

 thätig gewesenen Ninsei anzufertigen. Das Dorf Narutaki, heisst es weiter, 

 wo der Künstler seinen Wohnsitz hatte, lag am Fusse des Hügels von 

 Atago, im Nordwesten des Kaiserpalastes. Da nun diese Himmelsrichtung 

 auf Chinesisch „Ken" genannt wurde, führte der Künstler den Namen 

 Shisui Kenzan, was besagen wolle, „schöner blauer Hügel im Nord- 

 westen". Kenzan, dessen Werke hohes Ansehen bei den Chajin genössen, 

 sei, 82 Jahre alt, im Jahre 1742 gestorben. 



Zu einer Würdigung der Kunst Kenzan's erhebt der Katalog sich 

 nicht; er beschreibt nur kurz die drei bezeichneten Werke, einen kleinen 

 tragbaren Heerd — Furo — , einen kleinen walzenförmigen Feuertopf für 

 Raucher — Hiire — und eine Kumme — Hachi — . Auch der etliche 

 Jahre früher — 1878 — veröffentlichte Katalog der eigenen Sammlung 

 japanischer Töpferarbeiten, die Mr. A. W. Franks damals im Betlmal Green 

 Brauch Museum leihweise ausgestellt hatte und später dem British Museum 

 geschenkt hat, beschäftigt sich nicht anders mit dem Meister, als dass er 

 fünf seiner Werke kurz beschreibt. Davon trägt eines neben der Bezeichnung 

 Kenzan noch die Worte San dai, d. h. die dritte Generation, und die Angabe 

 der Periode Bunsei, die den Jahren 181 8 bis 30 unserer Zeitrechnung entspricht. 

 Wie sich der Kenzan des 19. Jahrhunderts zu dem Kenzan aus dem 18. 

 Jahrhundert verhält, wird nicht erörtert. 



Auch das prachtvoll mit Farbendrucken ausgestattete Werk des 

 Architekten George Ashdown Ausdsley und des Präsidenten des Liverpool 

 Art Club, James Lord Bowes, das in den Jahren 1875 bis 77 unter dem 

 Titel „Keramic art of Japan" erschienen ist, weiss von Shisui Kenzan nur 

 zu sagen, dass er in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu Narutaki 

 gute Nachahmungen der Ninsei -Waare gemacht habe, die von den Chajin 

 hochgeschätzt wurden. Auf die künstlerische Bedeutung des Meisters 

 gehen die Verfasser mit keinem Worte ein. 



