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der Maler der Tosa-Schule vegetirteu. Sein Eingreifen in die dekorativen 

 Künste war von allmächtiger Wirkung. Durch seine Lackarbeiten, in 

 denen er sich als ein Techniker ersten Ranges bewährte, erzwang er sich 

 die Bewunderung auch derjenigen seiner Landsleute, die den Seltsamkeiten 

 seiner Malereien abhold waren. Seine Goldlacke haben einen ganz eigenen 

 Ton, einen gedämpften, gewaltigen Ton von verhaltener Gluth und vibrirender 

 Leuchtkraft. Sie scheinen wie aus einem Stück massiven Goldes geschnitten. 

 Seinem Pinsel entfliesst der Lack wie eine flüssige Fettmasse. Sein Decor 

 beruht auf der Wirkung grosser Massen und der ausserordenthchen 

 Kühnheit summarischer Widergaben. Dazu packende Wirkungen von 

 Einlagen aus Perlmutter, aus Silber, aus grauem Blei oder Zinn. Durch 

 seinen Bruder Kenzan, der Korin's überzeugter Anhänger war, befreite er 

 die keramischen Schulen Kioto's von der Knechtschaft chinesischen Formel- 

 wesens und vollendete er das von Ninsei begonnene Befreiungswerk. Wie 

 die Werke Korin's zeichnen sich diejenigen Kenzan's durch die ausser- 

 ordentliche Freiheit ihrer Verzierung aus, die auf grossen Massen von 

 kräftigem Ton beruht, in dem fast immer smaragdgrüne Flächen auffallen. 

 Man lernt daraus, welche Vortheile der Vereinfachung des Decoi's abzu- 

 gewinnen sind. Was als Naivität erscheint, beruht bei Kenzan auf gi'ünd- 

 licher Geschicklichkeit. Die schöneren seiner Werke können in den Augen 

 der Kenner mit denen Ninsei"s wetteifern. Die Urwüchsigkeit der Formen, 

 der Verfahren und der Zeichnung ist keine geringere ; der Farbensinn ist bei 

 Kenzan sogar höher entwickelt. Der vibrirende harmonische Eeichthum 

 seiner Schmelzfarben hat seines Gleichen nicht. Der Scherben seiner 

 Töpferarbeiten ist meist ziemlich grob oder mindestens leicht und zerreiblicli, 

 steht also tiefer als derjenige Ninsei's. Ihr Wertli beruht in dem pracht- 

 vollen Gewände, mit dem der Künstler sie bekleidet hat. 



Diesen Bewunderern der Kunst Kenzan's folgt der Herausgeber des 

 „Art Journal", Marcus B. Huish, in seinem in erster Auflage 1889, 

 in zweiter 1892 erschienenen Buche .,Japan and its Ai't". Nach 

 ihm lassen die breite Behandlungsweise und die lebhaften Farben, die 

 Kenzan bisweilen anwendet, seine decorirten Werke auf den ersten Anblick 

 oft etwas roh erscheinen, aber eindringendere Bekanntschaft mit ihnen 

 werden bald zu der Ueberzeugung führen, dass jeghche Einzelheit von 

 einer Meisterhand herrührt. Wie Korin, war Kenzan ein echter Im- 

 pressionist. Er strebte in seinem Decor nach Wirkungen, die jenseits 

 derer der Wiedergabe mechanischer Einzelheiten liegen, nach Wirkungen, 

 die aus dem Kontrast oder der Harmonie der Farben oder des Stoffes, 

 aus wohl abgewogener Komposition und Anordnung der Theile sich ergeben, 

 oder Kraft und Freiheit der Hand bekunden, und in denen vor Allem 

 die hohe poetische Empfindung zum Ausdruck gelangt, die ein Merkmal 

 der Meisterwerke japanischer Kunst. Seine Werke gehören niclit zu denen, 



