Kenzan, 



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bildmigen den Habitus des Gewächses mit einer gewissen Uebertreibung 

 betont. Besondere Vorliebe zeigt er für die Kräuter des ersten Frühlings, 

 für den seine kolbenförmigen Fruchtstände eben vorstreckenden Schachtel- 

 halm, für Farren, die ihre Wedel noch schneckenförmig eingerollt haljen. 

 Solche Motive 

 eben erwachenden ■"'|^^"jk'f?'»\*iFT 



Pflanzenlebens 

 verstreut er am 

 Fusse der Baum- 

 stämme oder er 

 nimmt sie als 

 alleinigen Vor- 

 wurf; so an zwei 

 Theekümmchen 

 der hamburgi- 

 schen Sammlung. 



Landschafts- 

 motive finden wir 

 in jener Weise 

 der chinesischen 

 Kunst, die es liebt, 

 von hohem Stand- 

 punkt aus an be- 

 bauten und be- 

 wachsenen steilen 

 Felskhppen vor- 

 über unseren Blick auf die Meeresweite oder zu fern aufragendem Gebirg 

 zu lenken; oder der Maler zieht ein enger begrenztes Gesichtsfeld vor und 

 zeigt uns einen Gebirgsfluss wogend zwischen Hügeln, auf denen die rosigen 

 Schneewolken blühender lürschbäume mit den festen dunkelen Massen der 

 Strandkiefern wechseln, oder die in Herbstfarben glühenden Ahornbäume 

 am Bergbache. 



Auch für die Landschaftsmotive erweist sich die klassische Ueber- 

 lieferung als ein sicherer Leitfaden. Die Verse, welche Kenzan sowohl 

 vielen seiner Hängebilder, wie keramischen Arbeiten beigefügt hat, geben 

 über die Entstehung und die Bedeutung seiner Landschaften anziehenden 

 Aufschluss. 



Im Ganzen erscheint Kenzan auch aut diesem Gebiet der weitaus 

 ärmere im Vergleich mit seinem reicher begabten und als Maler voller 

 entwickelten Bruder Korin. Vollends zurück treten bei ihm die Thierbilder 

 und figürlichen Vorwürfe. Die keramische Kunst, in der seine Stärke lag, 

 bot ihm dafür nur ein enges Arbeitsfeld. 



Sara, KucheQteller. bemalt mit besclmeiter Hängeweide, an dereu 



Zweigen rothblättrige Ranken wilden Weines hängen. Iriya-Kenzan. 



Bezeichnet Kenzan. Vi nat. Gr. 



