Kenzan. 



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Chanoyu benutzten tragbaren Herd; die viereckigen Teller, Sara, von ihrer 

 Bestimmung für die marmeladenartigen Süssigkeiten (Yokan) auch Kuashi-Zara 

 genannt; Hachi, Schalen und Kummen für die Speisen; Chadai, kleine Unter- 

 sätze für die Schälchen, in denen der Sencha bisweilen gereicht wird. 

 Auffällig ist auf den ersten Bhck, dass unter den Töpferarbeiten 

 Kenzan's nirgend ein Chaire, eines jener kleinen urnen- oder vasenförmigen 

 Gefässe erwähnt wird, denen als Behältern des Pulverthees eine so wichtige 

 Rolle in den Chanoyu zufällt. Dieses Fehlen des Chaire erklärt sich aber 

 leicht, wenn man sich erinnert, dass in Kenzan der Maler mit dem Töpfer 

 innig verbunden war. Die RundHächen der kleinen Theeurnen boten ihm 

 keinen Spielraum für den freien Flug seines Pinsels. Auch zog der in den 

 Chaire von Alters 

 her vorherrschende 

 Geschmack es vor, 

 sie mit den Reizen 

 farbiger Glasuren zu 

 schmücken, die keine 

 Pinselarbeit sind, 

 sondern auf tech- 

 nischen Erfahrungen 

 undUeberlieferungen 

 beruhen. Bei diesen 

 Glasuren gilt es, die 

 richtig zusammen- 

 gesetzten, in der 

 Gluth des Ofens 

 sich erweichenden, 

 abfliessenden, ab- 

 tropfenden Schmelze 

 in dem für die farbige 

 Wirkung günstigsten 

 Augenblick zum Er- 

 starren zu bringen ; 

 bereitete, mit allen 



Feuertopf — Hiire —bemalt mit chinesiauliei' Siihneelaudscbal't 



in Duiikellii'aun, graulicliem Blau, g.ünlicliem Schwarz und 



dicUaut'liegendem Weiss. Bez. Fuso Kenzan. Höbe luVj cm. 



Vgl. die andere Ansiebt desselben Get'ässes auf S. 58. 



festzuhalten, was das Feuer in der Verborgenheit 

 Zufälligkeiten der Oxidationsprocesse, die sich in 

 den schmelzenden Glasuren vollziehen. Kein Gefäss gleicht dem anderen, 

 alle aber geben sich als feuergeborene Werke, in denen sich ein keramischer 

 Stil ausspricht, der den ebenmässig glatten, gleichmässig gefärbten 

 Glasuren der europäischen Töpferkunst abgeht. Da auch in dergleichen 

 Arbeiten nicht die technische Chemie allein zum Ziele führt, sondern der 

 Geschmack und der Farbensinn mitsclialten müssen, bieten auch sie dem 

 Künstler ein Arbeitsfeld. Auf diesem sich zu versuchen, lag aber dem 

 Maler Kenzan fern. 



