G3 Pr. J. Brinckmann. 



Meisters, aber doch in abweichender Technik hergestellt sind. Diese Stücke, 

 zumeist grössere Kummen für Speisen von der Hachi genannten Art, sind 

 von weisser, steingutartiger, nicht sehr harter Masse und mit ziemlich 

 dicker hellgrauer Glasiu- überzogen. Die Malereien sind in der breiten, 

 suggestiven Weise Kenzan's in Schwarz, schwärzlichem Blau und dunkelem 

 Braun ausgeführt. Das Braun ist ähnlich wie bei den echten Stücken oft 

 etwas eingesunken oder blasig rauh und unregelmässig röthlich oder 

 schwarz gefleckt. Aus dem Blau sind Einzelheiten, wie die Adern der 

 Blätter mit trockenem Stift so herausgehoben, dass die Grundfarbe frei 

 liegt. Bisweilen sind auch lebhaftere Farben, Eoth und Blau in grösseren 

 Flächen von kräftig dekorativer Wirkung angewendet, so z. B. zur Füllung 

 der Umrisse von Blumen ohne weitere Einzelzeichnung. Bei einigen Stücken 

 hat Dohachi der Wahrheit die Ehre gegeben. So bei einer länglichen 

 Schale in der Sammlung des Herrn Dr. Ulex in Hamburg. Diese Schale 

 ist innen und aussen mit grossen Rettigen, an denen kurze Blätterschöpfe 

 sitzen, in Blau und Braun sehr kräftig bemalt; unter dem Boden steht 

 mit grossen Schriftzügen Kenzan no mo Dohachi tsukuru, d. h. gearbeitet 

 von Dohachi nach Kenzan. In anderen Fällen hat der Meister nur sein 

 Vorbild genannt, sei es, dass er weniger ehrhch war, sei es, dass er der 

 Kennerschaft seiner Landsleute vertraute und sich obendrein zu nennen 

 für überflüssig hielt. 



Für eine zweite Gruppe unechter Kenzan's ist der Ursprung in der 

 Makuzu -Werkstatt zu suchen, die auf europäischen Ausstellungen 

 der letzten Jahrzehnte wiederholt mit seltsamen, der alten Ueberlieferung 

 Japans hohnsprechenden grossen Arbeiten Aufsehen erregt hat, imd auf die 

 viele der dem Abendlande als Meisterwerke alter Satsuma-Kunst bescheerten 

 grossen, in Gold und bunten Schmelzfarben ghtzernden Schauvasen zurück- 

 zuführen sind. In Paris hatte diese Werkstatt 1878, was Eein mit Recht 

 als eine Geschmacksverirrung hervorhebt, grosse Vasen ausgestellt, um die 

 sich in hohem Relief grosse verrostete Anker schlangen, auf denen kleine 

 Teufelchen sassen, und andere Vasen, deren höckerige Oberfläche an eine 

 mit breiigem und mit Kieselsteinen vermischtem Cement beworfene Wand 

 erinnerte. Die Werkstatt befand sich früher in der Makuzu-ga-hara 

 genannten Stadtgegend von Kioto. Der dort ansässig gewesene Töpfer 

 Kozan, den Rein nach japanischer Aussprache nicht zutreffend Kayama 

 nennt, siedelte zu Anfang der siebziger Jahre nach Ota bei Yokohama 

 über und leitet dort seither eine grosse Werkstatt, für die er von seinem 

 früheren Wohnsitz die Benennung Makuzu beibehielt. Dort hat er neuer- 

 dings auch chinesische Porzellane mit Blau- und Rothmalerei imter 

 Glasur erfolgreich nachgeahmt — zum Schaden mancher europäischen 

 Sammler. Ehe er auf den Gedanken kam, Schaustücke für den 

 europäischen Markt auszuführen, hat er seine Fähigkeiten in der Nach- 



