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Ausser der Erde von Zeze hat Kenzan aber auch Erde von Awata 

 verarbeitet, einem durch seine Töpferarbeiten berühmten District der Kaiser- 

 stadt Kioto. Der gute Ruf, dessen die Awata-Waare sich bis in die jüngste 

 Zeit bewahrt liat, wird auf den berühmtesten der japanischen Kunsttöpfer 

 zurückgeführt, jenen Ninsei, der um die Mitte des 17. Jahrhunderts zu 

 Awata Brennöfen anlegte und zuerst die gelbliche Glasur des dort gebrannten 

 Steingutes mit Schmelzmalereien schmückte, in denen Smaragdgrün, opakes 

 Blau und Vergoldung den Ton angeben. Ohne in die Geheimnisse japanischer 

 Kennerschaft eingeweiht zu sein, können wir die Awata-Erde und die Zeze- 

 Erde nicht mit Sicherheit unterscheiden. Wir müssen ims daher begnügen, 

 zusammenzustellen, was von Kenzan's Arbeiten mit annähernder Sicherheit 

 als in Kioto entstanden anzuspi'echen ist und in Japan als Kenzan-yaki 

 im engeren Sinne betrachtet wird. 



Von Ninagawa werden den in Kioto entstandenen Werken Kenzan's 

 auch gewisse Döschen für Räucherwerk zugewiesen, die zu dem Schönsten 

 gehören, was aus des Meisters Hand hervorgegangen ist. Ein solches 

 Kogo bildet Ninagawa unter No. 23 ab. Es ist flach und von unregelmässig 

 gebuchtetem Grundriss. Die senkrechten Wände zeigen ein blaues Gitter- 

 muster in weissem Grunde. Auf der Deckelfläche ist das Meeresgestade 

 von Akashi dargestellt, nach einem in alten Utas gepriesenen Motiv, das als 

 Aluishi-no-ura zum eisernen Bestände des Motivenvorrathes der Maler 

 gehört. Strohbedeckte Häuser erheben sich hart am Ufer, an dem 

 einige Barken vor Anker liegen; in der Ferne Schifi'e unter Segel. Die 

 Farben der Abbildung stimmen nicht ganz zu der Beschreibvmg. Diese 

 besagt, soweit sie klar ist, die Malerei sei in Dunkelblau und hellgrünlichem 

 Grau ausgeführt. Die Innenflächen seien mit Nebeln in Blau bemalt. 

 Die Masse sei „hell-eierfarben" und „hell-mäusefarben", fein, hart und 

 schwer. Die Glasur, welche nur die Ränder frei lasse, sei ziemlich 

 dick, glänzend, nicht durchscheinend. Die unregelmässige Grundform des 

 Kogo solle auf die Gestalt einer Insel anspielen. 



Hierher gehören auch zwei Kogos der hamburgischen Sammlung, von 

 denen das kleinere auf der dieser Studie beigegebenen Farbendrucktafel 

 abgebildet ist. Auch dieses Kogo zeigt einen unregelmässigen Umriss, der 

 hier offenbar an einen Berg erinnern soll. Die Innenflächen sind mit 

 goldenen und blauen Nebelstreifen bemalt, die senkrechten Wände mit 

 blauem Grundmuster aus Shippo- Motiven. Auf der Aussenseite des 

 Deckels sind rothbeblätterte Ahornbäume am Ufer eines weissschäumenden 

 Gebirgsbaches dargestellt; goldene Nebelstreifen ziehen durch die Landschaft. 

 Die äussere Bodenfläche ist weiss glasirt und zeigt ausser dem blauen 

 Namenszug des Künstlers drei kleine Trockenstellen, Spuren der Stützen, 

 auf denen das Gefäss beim Brande stand. Dieses technische Merkmal 

 findet sich auch an dem im Folgenden beschriebenen Kogo. 



