GS Dr. .T. Brinckmann. 



Auch dies, voin Meister so reizvoll wiedei-gegebene Motiv ruft dem 

 Japaner die Erinnerung an alte Dichtungen wach, in denen die herbstliche 

 Farbenpi'acht der Ahornbäunie — Momiji — geschildert wird. Schon 

 vor einem Jahrtausend hat der Dichter Narihira die Ahornbäume gepriesen, 

 die, an den üt'ern des Tätsuta-gawa wachsend, die Wirbel dieses Flusses 

 mit Blutstropfen besprengen. Und heute noch wallfahrtet man, wenn 

 gegen Ende des Octobers die Ahornbäume in ihren herbsthchen Tinten 

 erglühen, nach der zwischen Nara und Osaka belegenen Ortschaft Tatta, 

 dem alten Tätsuta, das immer noch berühmt ist wegen seiner Ahornbäume. 

 Ein anderer Dichter, dessen Verse ebenfalls in die im 13. Jahrhundert 

 compilirte Sammlung der Utas von hundert Dichtern aufgenommen sind, 

 spielt mit dem Doppelsinn des Wortes Nishiki, das ihm sowohl Herbst- 

 farbenpracht bedeutet, wie das Stück bunten Seidenbrokates, das an dem 

 bei gewissen Gebetsverrichtungen benutzten, Nusa genannten Stabe befestigt 

 wird. Er meint, da er in der Eile vergessen habe, die Nusa mitzunehmen, 

 würden die Momiji-Bäume am Tamuke-yama den Göttern ebenso wohl- 

 gefällig sein, wie der Seidenbrokat der Nusa. 



Das grössere unserer Kogos soll wohl durch seinen unregelmässigen 

 Umriss ebenso wie jene Akashino-ura-Dose an die Gestalt einer Insel 

 erinnern. Die Unterseite, die Bemalung der Seitenwände und der Innen- 

 flächen entspricht ganz der Ahorn-Dose. Oben auf dem Deckel wachsen 

 über smaragdgrünem Vordergrund zwei der sieben Herbstptlanzen, Hagi- 

 Büsche und Susuki-Gras; in den natürlichen Farben gemalte Wildgänse 

 fliegen von goldenem Gewölk herab. Auch hier liegt wieder ein dem Maler 

 vom Dichter dargebotenes Motiv zu Grunde. Jeder gebildete Japaner weiss 

 das und erinnert sich beim Anblick des Gemäldes der alten Verse, die 

 Kenzan dieses Mal nicht dabei geschrieben hat, wie auf dem Kuchenteller, 

 den, wir auf S. 55 abgebildet haben, und wie auf dem Wassertopf mit den 

 acht chinesischen Landschaften. Ein Vergleich der Bilder auf diesen Stücken 

 zeigt, wie frei sich der Künstler zu dem ihm vom Dichter gegebenen Motiv 

 verhielt, und wie er bei jeder neuen Gestaltung desselben aus der Natur- 

 beobachtung neue Kraft schöpfte. Aber doch gab die Thatsache, dass der 

 Dichter aus dem Alltagsleben ein Stück Natur emporgehoben hatte, diesem 

 erst die wahre Weihe, die auch dem Maler zu Gute kam. 



Zwei, der letzterwähnten Dose sowohl dui'ch die reiche farbige Aus- 

 führung, die Anwendung des durchscheinenden, smaragdgrünen Schmelzes 

 und des matten Goldes für die Wolkengi'ünde verwandte Kogos gehören zu 

 den Zierden der Sammlung des Herrn Louis Gonse in Paris. Auf dem 

 Deckel der einen dieser Dosen wiegt sich neben dem Strohdache eines 

 Bauernhauses ein Vögelchen auf schwankem Zweige ; auf dem Deckel der 

 anderen watet ein grosser schnepfenartiger Stelzvogel durch ein Wässerlein. 

 Man möchte hier frei aus der Natur geschöpfte Motive linden ; nach Allem 



