Kenzan. ^3 



Eine leicht erkennbare Gruppe der dem Kenzan zugeschriebenen 

 Töpferarbeiten umfasst die in seiner späteren Lebenszeit nach seiner Ueber- 

 siedeking nach Yedo angefertigten Stücke. Japanische Kenner bezeichnen 

 diese als Iriya-Keman, von dem Dorfe Iriya, in dem der Künstler die 

 letzten Jahrzehnte seines langen Lebens zugebracht hat. Im europäischen 

 Kunsthandel hat sich für dieselbe Waare die Benennung Imado-Kenzan 

 eingebürgert, von der Ortschaft Imado, die unweit von Iriya und wie dieses 

 Dorf in der Nähe des die Ebene von Yedo bewässernden Sumida-gawa lag. 



Von allen übrigen Töpferabeiten des Meisters unterscheidet sich das 

 Iriya-Kenzan durch die leichte, weissliche Masse von sehr geringer Häi-te, 

 und die dünne, durchsichtige, etwas gelbliche oder granhche, gekrackte 

 und meistens leicht bläulich irisirende Glasur, die nirgend den Scherben 

 unbedeckt lässt. 



In den nach Art von Tuschskizzen einfarbig bräunlich-schwarz oder 

 mit dünn aufgetragenen Farben ausgeführten Unterglasurmalereien des 

 L'iya-Kenzan spricht sich der Stil des Meisters auf das Nachdrücklichste 

 aus. Je älter er wurde, so scheint es, desto kühner wurde der Flug seines 

 Pinsels, desto sicherer wusste er, mit ganz wenigen breiten Pinselstrichen 

 ein ihm vorschwebendes Motiv auf die Fläche zu fegen. Da ihm für diese 

 Art der Malerei die gekrümmten Flächen der kleinen Theekümmchen, die 

 kleinen Flächen der Kogos zu enge Grenzen setzten, zog er in der späteren 

 Zeit vor, seine Kunst an den flachen Kuchentellern, den Sara, zu üben. 

 Diese haben gewöhnlich die Form einer nahezu quadratischen Platte mit 

 niedrigen, senkrecht aufgerichteten Rändern; oder sie sind von länglich 

 rechteckiger Gestalt, wobei in der Regel zwei von ihnen ein Paar bilden; 

 oder sie gleichen zwei solchen an den Langseiten verwachsenen, jedoch etwas 

 verschobenen Tellern ; ihre Bestimmung ist stets, zum Vorsetzen von Kuchen 

 oder Süssigkeiten zu dienen. Der AVunsch, über grosse Flächen mit dem 

 Pinsel hinfahren zu können, führte den Meister in seiner Spätzeit auch 

 wohl dazu, kleine thönerne Setzschirme, Kenbio, herzustellen, wie sie 

 gebraucht werden, um, hinter den Tuschstein gestellt, beim Anreiben der 

 Tusche die Spritzer aufzufangen. Auch vierkantige Feuertöi)fe, Hiire, boten 

 seinem Pinsel günstige Flächen. 



Zu dieser Gruppe der Iriya-Kenzan gehören aus der hamburgischen 

 Sammlung der S. 49 abgebildete Kuchenteller mit der beschneiten, von 

 rothblättrigem Weinlaub umrankten Hängeweide; der S. 55 abgebildete 

 Kuchenteller mit den Wildgänsen in herbstlicher Landschaft und der S. 74 

 abgebildete mit Zweigen des Hagistrauches (Lespedeza sp.). der mit seinen 

 Fiederblättern und weissen oder violetten Schmetterhngsblumen als eine der 

 „Aki-no-Nanahisa" , der „sieben Blüthenpflanzen", die im Spätsommer und 

 Herbst die Waldblumenfelder schmücken, in der dekorativen Malerei der 

 Japaner uns so häufig begegnet. 



