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propose ici d'exposer ces réflexions , en suivant notre jeune 

 compatriote clans ses Observations générales , et en faisant 

 aussi ressortir tout ce qu'il y a d'important dans ses propres 

 travaux , qui lui assureront toujours une large part à la res- 

 tauration de la peinture antique, si lYpreuve du temps corro- 

 bore , comme j'en ai la conviction , ses théories et ses 

 expériences. 



J'ouvre son écrit, et je crois que, sans commenter les cita- 

 tions de Pline , Vitruve et autres auteurs anciens qui pour- 

 raient nous éclairer sur la valeur de l'expression technique du 

 mot encaustique, chacun reconnaîtra, avec M. Martin-Daus- 

 signy , que cette expression rappelle d'abord simplement 

 à l'idée l'action du feu ; dès-lors, il y aurait eu quelque ana- 

 logie entre la peinture encaustique et d'autres peintures pra- 

 tiquées aussi dans l'antiquité, telles que celles en émail sur 

 terre cuite, et celle sur verre , pour lesquelles on a aussi re- 

 cours aux effets du calorique, agissant à des degrés d'intensité 

 différente , réclamés par la nature de ces sortes d'ouvrages. 



Tout le monde connaît l'éclat et l'inaltérabilité des cou- 

 leurs qui ont été fixées ou éprouvées par le feu , les peintures 

 des émaux trouvés dans des tombeaux égyptiens de la plus 

 haute antiquité, celles sur porcelaine exécutées en Chine de 

 temps immémorial, celles sur verre antique, dont la fabrica- 

 tion perfectionnée est arrivée jusqu'à nous, et, encore, les 

 vases modernes admirables sortis de notre manufacture de 

 Sèvres : ces témoignages de tous les temps prouvent assez 

 combien cette épreuve du creuset est puissante, quand nous 

 comparons ses résultats à ceux obtenus par tous les autres 

 procédés de peinture , sous le double rapport de l'éclat et de 

 la durée. 



Une liante pensée philosophique , chez les Grecs, faisait 

 concourir l'art au perfectionnement moral de l'humanité, en 

 exaltant chez cette nation le sentiment de la grandeur et de 



