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cette précieuse découverte. Cependant, quelques-uns d'entre 

 eux, désirant profiter des avantages que procure une peinture 

 inaltérable, pensèrent, en la modifiant, la substituer à la 

 fresque pour la décoration des monuments publics. Il fallait, 

 pour cet effet, la conserver mate, afin qu'elle put être vue 

 également bien de tous les points d'une salle. Voici comment 

 ils y parvinrent. 



M. de Montabert, dans sa méthode sur l'encaustique , fait 

 usage de deux glutens pour fixer les couleurs, l'un, plus char- 

 gé de cire, pour les clairs, et l'autre, beaucoup moins , pour 

 les ombres. Le premier est rendu plus moelleux par l'addition 

 de la résine élémi la plus pure; le second se compose de co- 

 pal tendre , adouci par un peu de cire. Dans l'un et dans 

 l'autre, ces différentes substances sont maintenues en dissolu- 

 tion dans de l'essence d'aspic (1). 



Le gluten composé de cire et de résine élémi laisse , après 

 sa dessication , les couleurs dans un mat absolu, tandis que 

 celui composé de copal et de cire leur donne un léger 

 luisant. 



Ce fut donc pour cette raison que le gluten élémi fut pré- 

 féré, et le gluten copal rejeté. Ils exclurent aussi l'emploi du 

 cauterium, qui, refondant la cire et les résines, les fait trans- 

 suder en dehors, et produit ainsi un doux luisant. 



Ils supprimèrent également la couche finale de cire, et, 

 s'abstenant de tout frottement , ils obtinrent une peinture 

 mate, mais vigoureuse, alliant le lumineux de la détrempe 

 avec la richesse de ton de la peinture à huile. Us lui donnè- 

 rent alors le nom de peinture .à la cire, parce que, dans ce 

 procédé, celte substance est très-dominante , et qu'elle ne 

 pouvait point être appelée encaustique , puisque ce mot est 

 reconnu pour rappeler à l'idée l'action du feu. 



(1) Espcce'de lavande sauvage (Javandula spico , rur. laiifolia) qui vient abon- 

 damment en Provence. 



