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celles finales, en voilant légèrement les ombres, assourdissait 

 en même temps les clairs, et le coloris perdait de son charme. 

 Le tableau était enfin recouvert d'une dernière couche de cire 

 épaisse, fondue par le cauterium et étendue par le frottement, 

 ce qui recouvrait d'un poli monotone toutes les touches du 

 pinceau, touches si favorables à l'imitation, et donnait à la 

 peinture encaustique l'aspect d'une véritable porcelaine. Tous 

 les peintres savent quel parti on peut tirer de la touche et 

 combien elle aide le coloris; c'était une ressource de moins. 



Voilà donc la plus riche découverte dont on ait pu doter 

 l'art moderne perdue par la complication de ses moyens 

 d'exécution , si M. Martin-Daussigny n'avait, par un travail 

 opiniâtre et la plus grande persévérance , fait évanouir toutes 

 les difficultés qui, depuis onze ans, arrêtent tous les peintres 

 de l'Europe. 



Frappé de l'excellence du procédé encaustique , et sentant 

 bien que sa complication ferait reculer les artistes, il a voulu 

 dépouiller cette magnifique découverte de tout ce qui en em- 

 pêchait la propagation , et cela , sans dénaturer en rien sa 

 durée, son éclat, sa solidité, et surtout celte précieuse inalté- 

 rabilité. 



M. Martin-Daussigny a reconnu, après un long travail, que 

 les laits de cire par lesquels M. de Montabert donne de la so- 

 lidité à la peinture encaustique devaient être remplacés par 

 une plus grande abondance de gluten, ajouté au pinceau pen- 

 dant la durée du travail ; ce qui , retardant la dessication si 

 incommode des couleurs, donne plus de moelleux à la pein- 

 ture , et permet plus de laisser-aller au pinceau de l'artiste. 



Ceci était déjà un pas immense , mais il ne s'en est pas 

 tenu là. 



Rejetant la couche finale de cire enseignée par M. de 

 Montabert , il a voulu que le tableau, ayant encore plus de 

 transparence et d'éclat, pût conserver le charme du pinceau 



