278 Museum für haniburgische Geschichte. ^ 



an der „Yoi'diele" gelegenes Zimmer erwähnt wird. Wir dürfen daher 

 annehmen, daß (ier zur Rechten des Hanseingangs gelegene Kontorranm, 

 dessen Erwäiinung wir in den beiden älteren Inventaren vermißten, erst 

 im Ausgange des l<s. oder in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts 

 entstanden ist. 



So haben für das in Rede stehende Haus Deichsti-aße 53 entwicklungs- 

 und kulturgeschichtlich mancherlei interessante Ergebnisse gewonnen 

 werden können. Allein das Haus hat für das Museum über das allgemeine 

 wissenschaftliche Interesse hinaus doch noch eine besondere Bedeutung 

 bekonmien, und hierin eben liegt der Grund dafür, daß wir uns an dieser 

 Stelle so eingehend mit ihm befassen. Dank dem Entgegenkommen der 

 Abbruchsfirma Chr. V. Möller ist es nämlich der Museumsverwaltung 

 möglich geworden, die ganze Ausstattung des Saales mit den Wandbildern 

 und der gemalten Decke, deren Erwähnung in den abgedruckten Inventaren 

 wir bereits durch gesperrten Druck hervorgehoben hatten, in dem vollen 

 alten Zusammenhange aufzudecken und für einen künftigen Wiederaufbau 

 bereit zu stellen. 



Noch bis zu den letzten Bewohnern des Hauses hatte sich die Tradition 

 erhalten, daß in dem Hinterzimmer der zweiten Etage hinter den Tapeten 

 alte Wandmalereien vorhanden seien. Die Nachforschungen bestätigten dies 

 in überraschender Weise. Zwischen barockgewundenen Säulen, die auf die 

 Ständer der schlichten Fachwerkwand gemalt waren, kamen elf Bildtafeln 

 zum Vorschein, die in Ölmalerei sechs lebensgroße Einzelgestalten und 

 fünf Landschaftsbilder mit Garten- und Architekturmotiven enthielten. 



Aus den figürlichen Bildern sei zunächst eines mit zwei als Schäfe- 

 rinnen drapierten Mädchen hervoigehoben (vergl. Abb. 3). Ihre Darstellung 

 bietet einen intei-essanten Beleg für die um diese Zeit in Deutschland 

 mehr und mehr eindringende Schäferpoesie. 1()30 war Opitzens „Schäfferey 

 van der Nimfen Hercinia" erschienen, und derselben Geistesrichtung ge- 

 hört dieses gut fünfzig Jahre später gemalte Bild an. 



Es tritt durch seinen Inhalt aus dem Kreis der übrigen Wandgemälde 

 völlig heraus. Diese bieten überwiegend modisch gekleidete Standfiguren, 

 vielleicht Hamburger und Hambui'gerinnen jener Zeit (vergl. Abb. 4). Das 

 Hauptinteresse des Malers haftet dabei offenbar an der Kleidung, die immer 

 wechselnd und immer in einem Reichtum gezeigt wird, der die um einige 

 Jahrzehnte ältere Satire Johann Laurembergs „Van allemodischer Kleder- 

 Drachf {\G52) wohl verständlich macht. Der Hintergrund, den ländliche 

 Bauten einnehmen, ist bei diesen Kleiderfiguren nur sehr nebensächlich 

 behandelt, dagegen sind einige andere Felder lediglich mit Bau- und 

 Landschaftsbildern gefüllt. Die Architektur geht hier sichtlich von den 

 klassischen Formen aus, wird aber ins Willkürliche gesteigert und ver- 

 liert sich oft in völlige Romantik. 



