298 Museum für bamburgische Gescbichte. ^ 



Stille dem gefeierten dänischen Landsmann durch die Aufstellung seiner 

 beiden wohl bekanntesten Werke ein Denkmal setzen zu können. 



Einen mehr intimen Charakter endlich besitzt das an die Gartenhalle 

 seitlich sich anschließende Musikzimmer (vergl. Abb. 12). Die hohen 

 Türen mit ihrem gleichmäßig sich wiederholenden Rahmenwerk, die streng 

 gegliederte Lamperie und die Umrahmung des einen großen Rundbogen- 

 fensters in der Mitte der Außenwand, das alles ist weiß gestrichen. In einem 

 eigentümlichen Gegensatz dazu steht die Velourstapete, die auf dunkelrotem 

 Grunde eine etwas aufdringliche Feldereinteilung in einem — vielleicht 

 verblichenen — gelbliclien Grün trägt, und die nach oben in einem 

 breiten Fries mit Putten iliren Abschluß findet. 



Sehr wesentlich beherrscht wird der Eindruck des Raumes durch 

 den großen Spiegel an der Mitte der Wand. Sein ganzer Aufbau, 

 die merkwürdig schlanken seitlichen Säulen, das Gesims, mit einer 

 Leier und mit Palmettenranken nach oben abschließend, dazu der kleine 

 Vorsatz und das Gitter, das sich über den unteren Teil des Spiegels 

 legt, durchweg in Weiß und Gold gehalten, das alles läßt ihn vor der 

 dunkleren Wand ohne weiteres in die Augen fallen. Besonders aber wird 

 seine AVirkung in dem Räume noch dadurch bedingt, daß er genau auf 

 die mittlere Achse eingestellt ist. Das gegenüberliegende hohe Fenster 

 muß sich auf diese Weise in ihm spiegeln, und so gibt es in dem ganzen 

 Zimmer fast keine Stelle, von der aus man nicht den Blick in den Garten 

 mit seinen schönen hohen Bäumen hätte, entweder direkt durch das 

 Fenster oder reflektiert durch das Fensterbild im Spiegel. 



Für den modernen Beschauer geradezu belustigend wirken die 

 beiden Öfen, die neben dem Spiegel aufgestellt sind. Nur einer von 

 ihnen, der auf unserem Bilde rechts stehende, ist ein wirklicher Ofen. 

 Der andere ist nur eine Attrappe, ein Holzkasten in den Formen des 

 wirklichen Ofens und lediglich aufgestellt, um die Symmetrie des Raumes 

 vollkommen zu machen. Es handelt sich dabei also um eine bewußte 

 Täuschung, die nichts weniger als vorbildlich ist, die aber doch für den 

 Geschmack der Zeit als bezeichnend angesehen werden muß. 



Auch für die Ausstattung dieses Raumes hat sich wenigstens 

 ein Stück erhalten, ein hoher in Mahagoni furnierter Konsoltisch, der 

 durch eine mittlere Mahagoniplatte in zwei Absätze zerlegt wird. 

 Diese Platte ruht mit drei starken Säulen auf dem schwarz gebeizten 

 Untersatz. Über ihr aber erheben sich drei in Gips gearbeitete grün be- 

 malte Karyatiden, die die obere Tischplatte tragen. Daß dieses Stück 

 mit den vier oben geschilderten Tischchen der Gartenhalle aus einer Hand 

 stammt, springt unmittelbar in die Augen. 



Für die weitere Ausstattung der Räume wird die Museumsverwaltung 

 in den kommenden Jahren nun noch ständig bedacht sein müssen. Aber 



