Ankäufe und Schenkuno-en i. J. 11109. 597 



Delfter Fa3Tnciers, dessen Zeichen die vier großen nur in Blau, Rot und 

 Gold dekorierten Vasen der Sammlung" tragen. 



Spanische Fayencen. 



Die Entwicklung der keramischen Künste auf der pyrenäischen 

 Halbinsel ist für uns bis in die jüngste Zeit in einem Dunkel geblieben, 

 aus dem nur die von jeher geschätzten spanisch-maurischen Fayencen 

 und die auf maurischer Überlieferung beruhenden, in keinem anderen 

 Lande so mannigfach auftretenden Fliesenverkleidungen der Wände her- 

 vorleuchteten. Selbst die alten und großen keramischen Museen außerhalb 

 Spaniens boten nur vereinzelte und oft nicht näher bestimmbare Fayencen 

 und Porzellane jener Herkunft, und auch die v^issenschaf fliehe Literatur 

 gewährte bei dem Mangel des Anschauungsstoffcs keinen Leitfaden, mit 

 dem wir sicher durch das Labyrinth der spanischen und portugiesischen 

 Keramik des 16. bis LS. Jahrhunderts hätten wandern können. Um so 

 mehr war dies zu bedauern, als das schon im Jahre 1879 unter den Hand- 

 büchern des South Kensington Museums unter dem Titel „The industrial 

 arts in Spain" herausgegebene, von Juan F. Eiaiio verfaßte Handbuch über 

 die Fayencen des 17. und 18. Jahrhunderts kurze Daten enthält, welche 

 auf den Betrieb vieler Werkstätten in Talavera, Toledo, Puente del Arzo- 

 bispo, Segovia, Zamora und an anderen Orten schließen lassen, ohne uns 

 zugleich eine Vorstellung von deren Leistungen zu vermitteln. Gründ- 

 licher wird von Eiaiio die Manufaktur behandelt, welche im Jahre 1725 

 durch den Grafen Aranda zu Alcora in der Provinz Valencia ins Leben 

 gerufen wurde, später zur Herstellung von Porzellan überging, sich zu 

 Anfang des 19. Jahrhunderts aber auf Gebrauchsware zu beschränken 

 begann. Eiano's aus dem Hausarchiv des Hauses Aranda geschöpfte 

 Angaben hatten zunächst das Ergebnis, gewisse Fayencen, die man zuvor 

 französischen Werkstätten, insbesondere Moustiers, zugewiesen hatte, als 

 Alcoraware zu bestimmen. Danach haben auch wir im „Führer" eine 

 Gruppe feiner Fayencen mit spitzenähnlichen Behängen an den Eändern und 

 zierlichen Grotesken in der Weise Berains auf den Flächen mit Hilfe 

 mehrfach auf ihnen vorhandener Malernamen der Manufaktur von Alcora 

 zugewiesen. Vergleicht man aber damit die Liste der etwa 300 Maler und 

 Modelleure, deren Namen EiaSo für die ersten 75 Jahre der ^Manufaktur aus 

 den Akten mitteilt, und seine Auszüge aus den Lagerlisten, so gelangt man 

 zur Vorstellung einer Produktion von einer Fülle und ^Mannigfaltigkeit, 

 wie sie von nur wenigen Manufakturen jener Zeit außerhalb Spaniens 

 erreicht wurde. Den weitgespannten Eahmen der x\lcora-Fayencen mit 

 Anschauungsbildern auszufüllen, wird erschwert dadurch, daß die Manu- 

 faktur eine eigene ]Marke nicht anwendete und nur bisweilen die Initialen 

 oder Namen von Malern, deren Beschäftigung in Alcora urkundlich er- 



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