Ankäufe und Schenkungen i. J, 1909. 603 



vierten Einzelheiten in friscliem Gelb hinzu. Auch hier ein Wappen, neben 

 diesem die Buchstaben A. F. Auffallend ist, daß außer dem füllenden 

 Pflanzenornament, in dem chinesische Motive, wie bei mehreren dieser 

 Krüg-e, anklingen, bei diesem Stück eine große Satyrmaske mit blattartigem 

 Haar und Bart die Fläche unter dem Henkelansatz einnimmt. 



Schleswig-holsteinische Fayencen. 

 Der Wandbrunnen, den wir nebst der zugehörigen Schale dank dem 

 Vermächtnis von Frau Marie Oppenheim, geb. Lehmann, aus der ehemals 

 Ernst Kallsenschen Sammlung in Flensburg erwerben konnten, gehört 

 zu den schönsten aus der Kieler Fayencemanufaktur hervorgegangenen 

 AVerken. Keine der anderen deutschen Manufakturen, denen die Blumen- 

 malereien auf den Fayencen der Straßburger Paul und Josef Hannong Vor- 

 bilder waren, sind diesen so nahe gekommen in der dekorativen Wiedergabe 

 der Blumen und der reichen Farbigkeit der Muffelfarben-Malerei, nur daß 

 noch ein Unterschied besteht bei dem Karminrot, dessen die Fayencen der 

 Hannongs auszeichnende Eeinheit in Kiel nicht völlig erreicht wurde. Der 

 Brunnen hat, wie sein Deckel, eine flache glatte Rückenfläche und kann 

 mittels der durchbohrten kleinen muscheligen Ansätze an den Seiten und 

 unter dem Ausfluß an der AVand befestigt werden. In der Staffierung der 

 muscheligen Eänder und den Blumensträußen treten alle Farben auf, über die 

 Kiel verfügte ; neben dem Karmin Ultramarinblau, Strohgelb, lebhaftes Grün 

 und Braun. Den Ausguß bildet ein Delphin mit aufgerichtetem Schwanz. 

 Ebenso bemalt ist auch die Schale. Bei dieser sind die sechs Rippen 

 durch gelbe Kerben hervorgehoben, die muscheligen Ränder in Blau, Rot 

 und Grün abwechselnd bemalt. Als Marke trägt der Brunnen voll- 

 ausgeschrieben Kiel, darunter das T Taennichs und das B des Malers, 

 das Becken das K über dem T und E. Taennich war Leiter der 

 Manufaktur während ihrer ersten Blütezeit von ungefähr 1764 bis etwa 

 1768. Die Blumenmalerei beherrschte in jenen Jahren den Dekor der 

 Kieler Fayencen und wurde damals zur Höhe gebracht, während sie in der 

 zweiten Blütezeit unter Buchwald und Leihamer gegen die Landschafts- 

 und Figurenmalerei mehr zurücktrat. AA'arum Taennich, so hervorragender 

 Leistungen ungeachtet, die Manufaktur verließ und deren Leitung an 

 jene beiden, vorher an der Eckernförder Manufaktur tätigen Fabrikanten 

 überging, ist nicht genügend aufgeklärt. \on diesen war Leihamer schon 

 unter Taennich kurz vor Buchwalds Eintritt in Kiel tätig. Der Kieler Taennich 

 ist derselbe, der als Johann Samuel Friedrich Taennich vor und nach 

 der Kieler Zeit bei anderen deutschen Manufakturen auftritt, zu Ende der 

 fünfziger Jahre bei der unter Hannongscher Leitung stehenden Porzellan- 

 manufaktur zu Frankenthal, wo er (wie er in seiner von Gutmann veröffent- 

 lichten Eingabe anläßlich seiner Bewerbung vom 4. März 1774 um die Manu- 



