648 Museum für Kunst und Gewerbe. • 



die Tiger diircli den rinidliclieii Kopf mit ;uit<i'es[>eiTtem Rachen und den 

 langen enii)orgeii('liteten Scliwanz; der Hiiscli durch sein Geweih und 

 den kurzen Schwanz; die gestreckte Haltung, b(n der Vorder- und Hinter- 

 läufe in einer geraden Linie liegen, ist bei allen nahezu die gleiche. 

 Weder ist dieses Relief, in dem sich kein Teil wiederholt, aus Hohlformen 

 gedrückt und aufgelegt, noch ist die dickwandige Vase als Ganzes aus 

 einer Hohlform gewonnen. "Slaii kommt zu dem Ergebnis, daß auf die 

 mit Hilfe der Töpferscheibe geformte Vase die Figuren und AVellen frei- 

 händig in Tonsclilemi)e aufgelegt sind, etAva wie man bei den Jagdfriesen 

 auf vielen spätrömischen Töpferarbeiten verfuhr, von denen auch unsere 

 Sammlung gute Beispiele aus rheinischen Funden besitzt. 



Unsere Untersuchung der wenigen Stücke sogenannter Han-Pottery 

 ergibt schon große Unterschiede in den bei ihrer Herstellung angewendeten 

 Verfahren. Laufers sonst so treffliches Buch berührt diese technischen 

 Fragen kaum; sie an reicherem Material zu ])rüfen, scheint geboten. 



In dem „fliegenden Gallop" auf den Vasen der Han-Zeit sieht 

 Laufer ein Leitmotiv, das seine Quelle hat in der älteren skythisch-sibi- 

 rischen Kunst. Weder Assyrien oder Ägypten, noch Griechenland oder 

 Rom haben in ihrer Kunst ,.fliegenden Gallop'' gekannt, ja, wie S. Reinach 

 nachgewiesen hat, ist er in P'.uropa zuerst gegen Ende des 18. Jahr- 

 hunderts dargestellt worden. 



Jahrhunderte verflossen, bevor die Chinesen von jenen Töpferarbeiten 

 übergingen zur Herstellung von Porzellan, und weitere lange Jahrhunderte, 

 ehe ihre Porzellanmanufakturen zu dem reichen Dekor mit vielfarbigen 

 Schmelzen vorschritten, der im 18. Jahrhundert so viele dekorative Gefäße 

 für Europa geliefert hat, das damals trotz schon hoch entwickelter eigener 

 Erzeugung von Porzellan immer noch das Porzellan der Chinesen hoch- 

 schätzte, weil dessen Vorzüge auf anderen technischen Grundlagen beruhten, 

 wie die im Abendlande befolgte Richtung. Zwei prächtige Vasen aus der 

 die beiden letzten Drittel des 18. Jahrhunderts ausfüllenden Zeit der 

 Regierung des Kaisers Kienlung verdanken Avir der Frau Catliarina 

 Margaretha Magdalena Brimim, geb. Nielms, welche die Güte hatte, diese 

 von ihr und ihrem Ehemanne Herrn Joh. Hinrkh Brumm in ihrem ge- 

 meinsamen Testament dem Museum vermachten Vasen nach dem Ableben 

 ihres Ehemannes dem IVEuseum zu übergeben. In dem glänzend milch- 

 kaffeebraun überschmolzenen Grund der schlankbauchigen Abäsen sind 

 große blattförmige Felder ausgespart, auf deren weißem Grund Päonien, 

 kleine Chrysanthenuun und ein buntgeflederter Fasan in der hochaufliegenden 

 Schmelzmalerei der „famille rose" wiedergegeben sind. Blumen in den- 

 selben Farben schmücken auch zwischen den großen Feldern verteilte 

 kleine Reserven, behangförmige Felder auf der Schulter und kleine Reserven 

 auf dem Deckel, dessen Knauf ein kleiner vergoldeter Löwe bildet. 



