446 VON DER Hagen über die Gemälde 
erst später bekannt gewordene) Wappenschild und Helmschmuck des ritter- 
lichen Dichters ist hinzugefügt; so wie der dort Meister genannte Dichter 
hier Herr heifst, obgleich ihm, dem ältesten Mitteldeutschen Sanges-Meister, 
beide Benennungen zukommen, welche ihm der jüngere Titurel auch beide 
gibt. Auf dem andern Bilde, des Albrecht von Johannsdorf (!) nimmt 
der Manessische Maler sich etwas mehr Freiheit, indem er das sonst in Ge- 
stalt und Tracht ähnliche junge Paar nicht blofs in gegenseitig mit aufgeho- 
benen Händen betheuernder Wechselrede mit einander darstellt, sondern 
den Abschied, vor einer Kreuzfahrt, den die Lieder schildern, durch eine 
zärlliche Umarmung der beiden Geliebten ausdrucksvoller besiegelt, und 
auch dem Helme des Ritters den entsprechenden Wappenschild hinzufügt. 
Alle drei Bilderhandschriften weisen demnach ganz deutlich auf eine 
ältere gemeinsame Urkunde zurück, welcher die beiden kleineren, in Octav- 
format, näher stehen, als die grolse, reich ausgestattete Manessische Samm- 
lung in gr. Folio: und so wenig als die eigentliche Handschrift der Gedichte 
in diesen drei Sammlungen unmittelbar aus einander herrühren kann, ebenso 
gilt solches von ihren Gemälden. In beider Hinsicht erscheint die Wein- 
garter Handschrift als die ältere. Sie hat mit der Manessischen, und durch 
diese auch wol mit dem hiesigen Bruchstücke, neben der Darstellung mit 
Wappenschild und Helm, auch die Einrahmung der Bilder durch mannigfaltig 
verzierte und gefärbte Leisten gemeinsam; die Oberleiste füllt aber der Name 
des Dichters in rother Uncial-Schrift, nach Art der alten Stein- und Erz- 
denkmäler: dagegen die beiden anderen Handschriften den Dichternamen 
über dem Rande mit kleiner Schrift haben. 
In Hinsicht der Behandlung liegt auch allen drei Malereien sichtlich 
die ältere, selbständige Federzeichnung zum Grunde, und zwar in der Wein- 
garter auch eine rothe Zeichnung, deren schwarze Wiederholung durch den 
Pinsel über den leicht aufgetragenen Wafserfarben zugleich die Schattirung 
bildet, mit Ausnahme des auf die Fleischfarbe gesetzten tiefern Roths der 
Lippen, Wangen u. s.w. Auch findet sich hier (in der Weingart. Hds.) keine 
Anwendung von Gold- und Silberfarbe, wie bei den anderen beiden Bilder- 
handschriften, zumal bei der Manessischen. In beiden scheint zwar auch die 
Federzeichnung deutlich durch, und dient zur Schattirung: jedoch werden auf 
(') Tafel I, Nr.3. und Tafel V. 
