Ankäufe und Schenkungen i. J. 1597. ECXXXIX 
Von den 47 Inros seiner Sammlung hat Goncourt in der Beschreibung 
seines Hauses gesagt, sie seien von ihm ausgewählt worden unter mehr 
denn zwölfhundert solcher Lackbüchschen. Seine Auffassung, sie gehörten 
zu den schönsten aller Inros, die nach Paris gelangt seien, traf aber nur 
unter dem Vorbehalt zu, der sich aus seiner mangelnden Bekanntschaft 
mit den Werken der älteren Kunst Japans ergiebt. Die meisten waren 
Erzeugnisse einer nicht fernen Zeit, nur wenige aus früheren Jahrhunderten. 
Das vom Dichter am höchsten gepriesene Stück, das einzige seiner ‚Jnros, 
das für unsere Sammlung ersteigert wurde, ist kaum früher, als um die 
Mitte unseres Jahrhunderts entstanden. Goncourt widmete ihm folgende 
Worte: „...La plus extraordinaire de ces boites est une boite A medecine 
oü, sur un fond bronze au semis d’or, des grues grandes comme des in- 
sectes, formees de pierre dure, volent au milieu de fleurs de cognmassiers 
en corail et de pivoines en nacre, dont la nacre est rosee par des dessous 
de metal. Il y a sur cette boite des diaprures d’ailes de minuscules pa- 
pillons, obtenues avec des parcelles de poussiere brillantee, qui sont de la 
grosseur d’une pointe d’aiguille. La splendeur, le fini, le goüt de cette 
incrustation depassent tout ce qu’on peut imaginer. C’est un bijou d’art 
qui peut tenir sa place A cote d’un bijou de Cellini.“ Dieses Lob sagt 
nicht zu viel von der wunderbaren Technik des Inros, auch wenn der 
Dichter insofern irrt, als die Einlagen, in denen er harte Steine sah, nur 
aus Muschelschalen geschnitzt sind. Technisches Erkennen war überhaupt 
nicht seine Stärke; sein Auge haftete an dem schönen Schein der Dinge. 
So beschrieb er bei seinen Stichblättern Stücke aus Shibuichi, einer 
grauen Silberbronze, als wären sie aus Stahl gearbeitet, und den Ausdruck 
„emaillirt“ darf man bei ihm oft nicht in technischem Sinne, sondern als eine 
Bezeichnung für reichen Farbenschimmer verstehen. Die Verschwendung 
der Ziermotive, die die Meister dieses Inros auf ihm in Gestalt kleiner 
Rund- oder Fächerfelder mit blühenden, von Vögeln oder Insecten belebten 
Zweigen angebracht haben, zeigt, dass sie in einer Zeit sinkenden 
(eschmackes arbeiteten, die Maass zu halten verlernt hatte. Zwei Künstler 
haben sich als Verfertiger genannt, Kakiosai für die Lackarbeit, 
Shibayama Yasumasa für die eingelegte Schnitzarbeit. 
Reichhaltig war auch die Sammlung der Netsuke, jener kleinen 
Schnitzwerke aus Holz oder Elfenbein, die dazu dienen, an einer durch 
zwei Löcher ihrer Rück- oder Unterseite gezogenen Schnur ein Tabaks- 
besteck oder ein Medicinbüchschen im Gürtel zu halten. Als Stücke 
ersten Ranges kamen für unsere Sammlung von den 139 Nummern des 
Kataloges aber nur zwei in Betracht. Von diesen konnte das eine, ein 
Werk des durch seine Wiedergabe des Lebens der Ameisen berühmten 
Gambun, entbehrt werden, da wir schon ein hervorragendes Stück von 
der Hand dieses Meisters, den von Louis Gonse im ersten Bande seines 
