OXLVYIN Museum für Kunst und Gewerbe. 
in diesem Fall, das Motiv für ein bronzenes Blumengefäss einem Gegen- 
stand, dessen Bestimmung im Leben zu poetischen Ideenverbindungen 
anregt, wobei nicht selten die Gegensatzwirkung auffällt. So hier das 
kriegerische Signalhorn im Gegensatz zu den Blumen-Bildern des Friedens. 
Ein zweites Hanaike, aus schwärzlicher Bronze, verwerthet das 
Motiv eines Kiefernstumpfes, dem Sturm und Alter nur wenige zerzauste 
Zweige belassen haben. Es ist nicht zum Stehen eingerichtet, sondern 
bestimmt, an einem der die Bildernische, das Tokonoma, einfassenden 
Pfosten des Hauses hängend befestigt zu werden. Frau Auguste Jauch 
hat dieses schöne Stück geschenkt. 
Besonders reichhaltig ist der Zuwachs der Sammlung japanischer 
Schwertzierathen. Unter der Hand konnten aus einer der bekanntesten 
Pariser Sammlungen schöne Schwertstichblätter erworben werden, 
darunter mehrere, die in dem grundlegenden Werk von Louis Gonse L’art 
japonais, Paris 1883, abgebildet sind. So ein schönes Stichblatt des 
Yasuchika aus gelber Bronze mit Reihern und Seerosen in Einlagen 
aus Silber und Gold, grauem Shibuichi und schwarzem Shakudo. Ferner 
eine eiserne Tsuba von Ikkosai, auf deren Oberseite Kirschblüthen und 
eine Sonne in Gold und grauer Bronze eingelegt sind, während auf 
der Unterseite eine Uta besagt: „Fragt man nach dem Charakter der 
Japaner, so antworte ich, dass er in der Morgensonne duftenden Kirsch- 
blüthen gleicht“. Eine Tsuba von Nagatsune, aus grauem Shibuichi, 
mit der gravirten und eingelegten Darstellung eines Samba-Tänzers auf 
der einen, eines bei Hochzeitsfesten gebräuchlichen, Shimadai genannten 
Tafelaufsatzes mit glückbedeutenden Sinnbildern auf der anderen Seite. 
Eine eiserne Tsuba von Kunihiro mit der Darstellung alter japanischer 
Münzen in hohem Relief verschiedenfarbiger Metalle. Eine Tsuba von 
Kikugawa Nampo Hisahide in Otoba aus gelber Bronze mit Muscheln 
und Seegras in vielfarbigem Metallrelief. Eine Tsuba von Jochiku aus 
rothem Kupfer mit dem Relief eines Tintenfisches aus dunkelgrauem Shi- 
buichi. Zwei ältere Tsubas von Fushimi-Arbeit, aus Eisen mit Einlagen 
aus hellem Gelbmetall; die eine unbezeichnet, mit durchbrochenen Wappen- 
motiven; die andere mit eingelegten Wappenmotiven und zwei Künstler- 
Namen: einerseits Izumi Morinao, anderseits Koike Yoshiro. Diese 
und andere, hier nicht einzeln aufzuzählende Stichblätter bilden mit anderen, 
schon früher erworbenen den Grundstock einer Sammlung von Stichblättern, 
die, nach den Künstlern oder den Meisterschulen geordnet, ein übersicht- 
liches Bild des Entwickelungsganges der japanischen Metallarbeiterkunst 
während fünf Jahrhunderten darbieten soll. 
Dieser Sammlung werden sich auch einreihen die als Fuchi-Kashira 
zusammengelassten Kopfstücke und Zwingen von Schwertgriffen. Auch 
von solchen konnten auserlesene Beispiele erworben werden. Hervor- 
