Ankäufe und Schenkungen i. J. 1897. CLI 
ein rundes Metallplättchen eingepasst ist, das durch die an eine Oehse 
seiner Unterseite geknotete Schnur in der Höhlung festgehalten wird. 
Diese Netsuke führen ihren Namen von ihrem Vergleich mit dem japanischen 
Handspiegel „Kagami“. Sie dienen gleich dem geschnitzten Netsuke als 
Halter der Tabaksbestecke und der Inros im Gürtel. Wie der Brauch, 
Inros zu tragen und Tabak zu rauchen einer jüngeren Zeit angehört, 
reichen diese Metallarbeiten nicht in die Zeiten zurück, aus denen uns 
Schwertzierrathen überliefert sind. Die Mehrzahl und die schönsten sind 
Erzeugnisse erst unseres Jahrhunderts. Sie zeichnen sich häufig durch feine 
künstlerische Gravirung aus, wie sie auf den Stichblättern nicht vorkommt. 
Hervorzuheben ist ein Kagamibuta, auf dem von der Hand des Kikugawa 
eines der vierundzwanzig chinesischen Beispiele treuer Kindesliebe gravirt 
ist: die junge Frau Saishi erhält das Leben ihrer Schwiegermutter, indem 
sie der zahnlosen Greisin die Brust reicht; ihr Kind ist auf der Rückseite 
des Plättchens einen Schmetterling jagend dargestellt. Mehrere Platten 
tragen den Namen des durch seine Gravirungen solcher Plättchen 
berühmten Shuraku; auf einer dieser Platten sind in schwarzem Shakudo 
drei Dohlen vor der golden eingelegten Sonne dargestellt; auf einer 
anderen, aus grauem Shibuichi mit Einlagen aus Gold, Silber und Shakudo 
der Recke Benkei als Wegelagerer beim Mondenschein an der Brücke; 
eine dritte zeigt auf goldener Platte einen maskirteu No-Tänzer. Den 
Meisternamen Issho trägt ein Plättchen, auf dem der Fuji-Berg über 
Wolkenstreifen und Wellen dargestellt, und auf der Unterseite ein Vers 
von der Haikai genannten Form gravirt ist, der besagt, dass der Anblick 
des Fuji-Berges stets ein schöner sei, ob man ihn sehe von der blumigen 
Bergeshalde oder von den Häusern des Yoshiwara. Auf einem Gold- 
plättchen mit erhabenen Einlagen verschiedener Metalle hat Motonobu 
eine Indierin neben einem Rakan dargestellt; auf einem ebenfalls goldenen 
Plättchen Jugioku in mehrfarbigem Relief eine Lilie. Ein Kagamibuta 
aus Shibuichi zeigt in zartester Gravirung die lebensvolle Darstellung 
eines hockenden Mannes, der, voll Bewunderung des durch ein Rundfenster 
erblickten Fuji-Berges, staunend die Hände ringt. Minkoku, der Graveur 
dieses Plättchens hat die Darstellung kopirt nach einem bekannten Holz- 
schnitt in den hundert Fuji-Landschaften des Hokusai. In Japan waren 
die Kunsthandwerker keineswegs immer die künstlerischen Urheber ihrer 
Werke; sie entlehnten häufig, was sie brauchten, von den Bildern der 
Maler und schöpften in jüngerer Zeit aus den mit Holzschnitten illustrirten 
Büchern; bisweilen nennen sie auch den Maler, dessen Gemälde ihnen 
den Vorwurf für ihr Werk geliefert hat. Wir begegnen hier denselben 
Beziehungen der mit künstlerischem Gefühl nachbildenden Handwerker zu 
den künstlerisch erfindenden Malern, wie in Europa bei den Majoliken 
oder den niederdeutschen Schnitzmöbeln des 16. Jahrhunderts. 
