CEIV Museum für Kunst und Gewerbe. 
Auch unsere Vase entstammt einem italischen Grabe; es ist eine 
runde Kanne von gedrückter Walzenform mit kurzem Hals, der sich zu 
einem ' dreilappigen Ausguss erweitert. Der an der Mündung hinten 
befestigte breite Henkelstreifen sitzt an der Schulterfläche auf und ragt 
über das ganze Gefäss empor. Die Dekoration kann als typisches Beispiel 
für den Stil dieser Vasen gelten; sie besteht aus zwei mit Thieren und 
Ornamenten gefüllten Streifen, die mit mehrfachen Linien eingefasst sind. 
Ueber einer niedrigen Randborde am Boden, die schmale braune Spitzen 
auf dem gelben Thongrund zeigt, folgt auf dem walzenförmigen Theil des 
Gefässes der untere Hauptstreifen; auf ihm. sind vorn zwei weidende 
Böcke, einander zugewendet, daneben ein dritter Bock und ein grasender 
Widder, hinten unter dem Henkel ein Panther dargestellt, auf dem 
schmaleren Schulterstreifen darüber vorn zwei einander entgegensprengende 
Reiter und hinter ihnen jederseits wieder ein Panther. Diese Thiere sind, 
wie der gesammte Dekor, in brauner Firnissfarbe mit aufgesetztem 
röthlichem Violett flüchtig gemalt ohne vorherige Angabe von Umrissen, 
dagegen ist ihre Innenzeichnung sehr eingehend durch eingegrabene Linien 
ausgeführt und ebenso die Ornamente, die in Form vielgestaltiger Rosetten 
den Grund zwischen den Thieren fast ganz bedecken. In diesem Dekorations- 
system hat man mit Recht den Einfluss orientalischer Vorbilder, besonders 
solcher aus dem Bereich der Teppichweberei erkannt, deren Einwirkung 
nicht nur gegenständlich, in den über einander folgenden Reihen schreitender 
Thiere, sondern auch formal in der Ueberfüllung des Raumes mit ornamentalem 
Beiwerk sich fühlbar macht. Das Verdienst der korinthischen Vasen liegt 
mehr in der handwerklichen Tüchtigkeit ihrer Herstellung und der Viel- 
gestaltigkeit ihrer Formen, die sich allen praktischen Zwecken, allen 
Bedürfnissen ihres weiten Abnehmerkreises anpassen, als gerade in dem künst- 
lerischen Werth ihrer Malereien. Denn diese verrathen bei aller Sicherheit 
in der Handhabung einer übernommenen Stilisirung doch durch die Flüch- 
tiekeit ihrer Ausführung und den Mangel an Individualität ihrer Dar- 
stellungen den Character einer Exportindustrie, die mit weitgehender 
Arbeitstheilung für den Bedarf Fremder grosse Massen herzustellen hat. 
Die Blüthezeit dieser Produktion endet mit dem sechsten vorchrist- 
lichen Jahrhundert, in dessen Verlauf sie an der in Attica sich entwickelnden 
schwarzfigurigen Vasenmalerei einen schnell erstarkenden Rivalen erhielt, 
ihr Ende aber wird durch das Aufkommen einer ganz neuen Technik der 
Gefässdekoration herbeigeführt, die mit der bisherigen Tradition völlig 
bricht, indem sie den Körper des Gefässes über und über mit einem 
glänzend schwarzen Firniss bedeckt und nur die Figuren in der rothen 
Farbe des Thongrundes offen lässt. Durch dies Verfahren gelangt die 
Darstellung zu einer farbig. dekorativen Wirkung und wird zugleich eine 
Freiheit der Zeichnung für den figürlichen Schmuck ermöglicht, wie sie 
