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Wenn der Tragiker Euripides über die Art, wie er den Prolog be- 

 handelt, getadelt worden ist, so verdient der komische Dichter gleiche Vor- 

 würfe: Aristoteles würde behaupten, der rechte Anfang sei nicht gefunden 

 ixnd die Handlung werde nicht aus und durch sich verständlich. Andererseits 

 ist damit freilich nichts gewonnen, dafs man den Prolog als solchen weg- 

 streicht , lange Erzählungen aber irgend einem Mithandelnden in den Mund 

 legt. Nur zu viel neuere Lust- und Trauerspiele haben solche versteckte, 

 oder vielmehr offenbare Prologe. 



Als einen, in unsern Zeiten weit weniger hervortretenden Ubelstand, 

 betrachte ich dagegen die Unzahl von Monologen und das abwechselnde 

 Sprechen mehrer, ohne sich zu hören und zu antworten. Diese kunstlose 

 Methode löset eigentlich das Drama auf, und führt aus dem Handeln ins 

 blofse Überlegen, ja Schwatzen. So sind ganz, oder doch zum Theil, Mo- 

 nologen : Bacchides Akt H, Scene 1 und 2 hintereinander (wo natürlich der 

 zuerst Sprechende genau abgehn mufs , wenn der andere kömmt) , dann 

 Scene 4 und 5; Akt IV, Scene 1, 4, 5, 8 der Schlufs , 9 der Anfang und 1 0. 

 Ferner Pseudolusl, 4; II, 1,3; HI, i; IV, 3, 5 und die erste Hälfte der 7 ten 

 Scene ; IV, 8; V, 1 . In den Menächmen : 1,1, 2; H, 3; HI, 1 und der Schlufs 

 der 3 ten Scene: IV, 2 Anfang und Schlufs; V, 3, 5 Anfang und Schlufs; V, 6; 

 V, 7 am Schlüsse. 



Im Mercator: Charinus als Prolog, dann 1,1 der Anfang; 11,1; n, 3; 

 HI, 2; IH, 4 Anfang und Schlufs ; IV, 2; IV, 4 Schlufs; IV, 6; V, t, und 2 

 der Anfang. In den Capteivei folgen drei Scenen als Monologen aufeinander 

 (HI, 1,2,3) u.s.w. 



Was die jetzige Abtheilung der Stücke in Scenen und Akte anbetrifft, 

 so liefse sich dabei wohl Manches bessern (z. B. in der Aulularia der 3"Akt 

 mit der 4"° Scene des zweiten beginnen u.dgl.); Anderes dürfte, selbst nach 

 einer Verständigung üher die leitenden Grundsätze, immer als Unvollkom- 

 menheit zu betrachten sein. Denn wenn man jene Abtheilung nach Akten 

 und Scenen auch nicht für antik will gelten lassen, so bedarf doch jedes 

 Drama einer innern, harmonischen Gliederung, gewisser Abschnitte, Ruhe- 

 und Wendepunkte. Und hiebei finden sich im Plautus sonderbare Erschei- 

 nungen. In der Cistellaria z. B. kommt der Umfang der drei letzten Akte 

 kaum einem gleich ; im Miles gloriosus hat der erste, und im Pönulus der 

 zweite Akt nur eine Scene, in der Casina der erste Akt eine, der zweite acht 



