194 Fischer: Versuche über die Schwingungen 



dieses ganzen Orchesters ist. Vergleicht man nun die Stimmgabeln 

 zweier Orchester mit einander, so unterscheidet zwar ein geübtes Ohr 

 in den meisten Fallen bestimmt genug, welches die höhere ist; aber der 

 Bau einer Stimmgabel, ist nicht geeignet, das Verhältnifs zweier Töne 

 in Zahlen genau anzugeben. Wo in einem Orchester kein Flügel ge- 

 braucht wird, da ist die Slimmung noch unsicherer, indem alle Instru- 

 mente gewöhnlich nur nach der Höhe irgend eines Blasinstruments ge- 

 stimmt werden müssen. 



Vor hundert und mehr Jahren scheint man die Slimmung ledig- 

 lich dem Gutbefinden der Verfertiger musikalischer Instrumente überlas- 

 sen zu haben. Die alten Orgeln haben daher sehr verschiedene Stim- 

 mungen , und bei den meisten scheint eine unzweckmäfsige Sparsamkeit 

 die Stimmung so erhöht zu haben, dafs der Spieler, selbst bei unserer 

 jetzigen sehr hohen Slimmung, dennoch immer um zwei bis drei halbe 

 Töne in die Tiefe Iransportiren mufs. Wollte man damals eine etwas 

 genauere Stimmung festhalten, so bediente man sich der Stimmpfeife, 

 die aber nie etwas genaues geben kann , da ihr Ton durch blofses stär- 

 keres Blasen sehr beträchtlich erhöhet wird. Durch die schätzbare Er- 

 findung der Stimmgabeln hat zwar die Stimmung in ganz Europa eine 

 viel gröfsere Bestimmtheit und Gleichförmigkeit erhalten ; aber man be- 

 greift doch leicht, dafs Stimmgabeln, die an entfernten Orten und von 

 verschiedenen Künstlern verfertigt werden, selten oder nie völlig im Ein- 

 klang stehen werden. Daher kommt es, dafs man auch jetzt noch an 

 verschiedenen Orten , ja , wie wir seilen werden , bei verschiedenen 

 Orchestern desselben Orts, sehr merklich A r erschiedene Stimmungen hat, 

 welches aus vielen Gründen zu bedauern ist, besonders auch deswegen, 

 weil, wie schon erinnert worden, die Stimmung auf die Dimensionen 

 aller Instrumente Einflufs hat, und hierin eine Übereinstimmung wün- 

 schenswürdig ist. Auch haben die Stimmgabeln nicht hindern können, 

 dafs man in den neuern Zeilen fast überall die Stimmung bis zu einer 

 ungebührlichen Höhe hinauf getrieben hat, welche die einsichtsvollsten 

 Tonkünstler aus guten Gründen mifsbilliüen : denn man läuft dadurch 

 Gefahr, die Kunst endlich in eine blofse Künstelei zu verwandeln. 

 Schon jetzt haben die Instrumentenmacher, die Spieler, die Sänger nichts 

 angelegentlicheres, als die höchsten erreichbaren Töne zu erkünsteln, und 



