280 13 o e c k h über die kritiscJie Behandlung 



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9. Was von der rhythmischen Analogie hei Pindar gesagt worden, 

 gilt eben so sehr von allen übrigen Resten der Lyrik und den drama- 

 tischen Chören ; und was in letztem Chören Dorischer Tonart ist, lafst 

 sich, wenn man seinen Sinn nach Pindar gebildet hat, welchem sie 

 gröfstenlheiis analog sind, mit der leichtesten Mühe herstellen. Von 

 dieser Art sind die Chöre in der Euripideischen Medea zum Theil, 

 worauf schon Hermann in den Elemeniis doclrinae metricae aufmerk- 

 sam gemacht hat ; und zwar lafst der Dichter jederzeit auf einen Do- 

 rischen Gesang einen andern in freiem Rhythmen folgen ; was auch 

 Äschylos im Prometheus gethan hat. Hermann hat diese Strophen 

 nicht abgetheilt, indem sie jeder selbst ordnen könne; da jedoch die Er- 

 fahrung das Gegentheil lehrt, und mein Weg mich gerade dahin ge- 

 führt hat diese Anordnung zu machen, so will ich dieselbe hier mitthei- 

 len ; zumal da sie auch Porson wegen seiner geringen Kenntnisse von 

 den strophischen Gedichten ungeordnet gelassen hat. Wer die Dori- 

 sche Form kennt, wird zugleich bemerken, dais Euripides und vor 

 ihm schon Äschylos das Ende aller Strophen mit einem Rhythmus 

 gemacht hat, welcher von der Dorischen Form gänzlich abweicht, aber 

 einen schönen Sehlufs und passenden Übergang zu der folgenden freiem 

 Form giebl (i). Eurip. Med. Vs. 4-1 1. 





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( i ) Abweichungen von der strengsten Dorischen Form findet man hie und da auch 

 in den Pindarischen Dorischen Gedichten, wie schon früher bemerkt worden. Dabin ge- 

 hört auch in den Bruchstücken des Dichters, auf die ich ehemals nicht Rücksicht genom- 

 men habe, Thren. i. der Diiambus zu Anfang des letzten Verses, den ich hier bemerk- 

 bar machen will, weil er in meiner Ausgabe durch einen Schreib- oder Druckfehler ver- 

 dunkelt ist : 



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