ClI Museniu für Kunst und (.Jewcrlie. 



Das (liitte Sclinitzvverk aus einer Lüiieburgisclien Werkstatt 

 bietet sich an einer Trulienplatte, die wie die vorerwähnte diircli vier, 

 nicht von der Konstruction abgeleitete, sondern nur dekorativ angeordnete 

 ßogenstellungen gegliedert ist und in jeder dieser einen Vorgang aus der 

 Leidensgeschichte wiedergiebt: Christus vor Pihitus, Christus am Kreuz, 

 die Grablegung, die Auferstehung. In den Zwickeln der Bogen sind 

 seitlich geflügelte Engelsköpfe, in der Mitte eine grotteske Maske 

 angebracht, deren Maul die Oelfnung für das Schlüsselloch darbietet, 

 das zu dem nicht mehr, wie noch bei der Tobias-Truhe, sichtbar durch- 

 gebildeten, sondern im Innern des Kastens versteckten Schlosse führte. 

 Zwei schmale Hermengestalten an den Seiten tragen kleine Wappen- 

 schilder, deren Bestimmung noch nicht gelungen ist. Die Figuren dieses 

 Schnitzw^erkes deuten durch ihre manierirte Schlankheit und geistlose 

 Behandlung der Gesichter auf eine Spätzeit, etwa die Zeit um 1()40, wo 

 die überliefe! te Kunstübung der Lünebnrger Schnitzer handwerksmässiger 

 Mache verfiel, ohne dass dort ein Künstlei-, wie ihn Schleswig-Holstein 

 um diese Zeit in Hans Gudewerdt besass, der zum Barock ausartenden 

 Spätrenaissance neues Leben einflösste. 



Die vierte Truhe, die wir dem Sohsi'schen Vermächtniss verdanken, 

 ist von 1G31 datirt und vertritt einen abweichenden Typus, der dem 

 Lüneburgischen verwandt ist, sich wie dieser auffällig von dem Tyi)us 

 der schleswig-holsteinischen Truhen unterscheidet und auf bremische 

 Werkstätten der Spätrenaissance zurückzuführen ist, wie wir aus zahlreich 

 erhaltenen Truhen mit Wappen bremischer Geschlechter schliessen dürfen. 

 Mit den älteren lüueburgischen Truhen hat dieser bremische Typus 

 gemeinsam, dass die Vorderwand nicht wie bei den nordelbischen Truhen 

 durch Eahmen und Füllungen konstructiv gegliedert ist, sondein die aus 

 Brettern zusammengespnndete Fläche mit einem einzigen grossen Relief 

 verziert. Dieser Fläche ist am Rande jederseits eine Herme vorgeblendet. 

 Als Füsse dienten nicht senkrechte Verlängerungen dieser Hermen, sondern 

 unter der Seitenwand befestigte, vorn konsolenartig ausgeschnittene Bretter. 

 Das Missverhältniss dieser schmalen Brettstützen zu dem breiteren Fuss 

 der über ihnen angebrachten Hermen ist augenfällig. Zwischen den 

 Fussbrettern ist unter der Vorderwand in geneigter Stellung ein in drei 

 Felder getheilter Fries angebracht. Die auf seinen senkrechten Rahmen- 

 leisten befestigten kleinen Hermen zeigen in ihrer schrägen Lage wieder, 

 wie schlecht sich die Schnitzer hier mit den von der Baukunst abgeleiteten 

 Formen abzufinden wussten. 



Unsere Truhe dieses Typus ist Avieder eine Esther-Truhe. Das 

 figurenreiche Relief ist bei ihr aber nicht durch Bogenstellungen gegliedert, 

 sondern füllt das ganze Feld und wird seitlich und oben von Ohrmuschel- 

 Rollwerk umrahmt, in dem Engelsköpfe, für das Schlüsselloch eine 



