QXII Museum für Kunst uud Geweilje. 



Schmelz. Auf beiden Platten ist zwischen und neben den Kngeln je ein 

 blauer, weisser oder grüner Glasstein in einer aus Kupferblech gestanzten 

 Eosette befestigt. Diese gleicht den Einfassungen der Glassteine am 

 Knauf des Liniousiner Bischofsstabes, der in unserem Führer auf S. 189 

 abgebildet ist. Auf der Seitenplatte ist in emaillirtem Grunde eine 

 Metallfläche ausgespart für die Gravirung einer Heiligenfigur, die in 

 Ermangelung deutlicher Attribute nicht bestimmbar ist. 



Die Spätzeit des gothischen Stiles vertreten zwei andere Metall- 

 arbeiten, ein gravirter Bronzeschild, der wohl bestimmt gewesen, in 

 eine Grabplatte eingelassen zu werden, und ein Wandleuchter aus 

 Messingguss. Beide Stücke weisen auf Werkstätten des im 15. und 16. 

 Jahrhundert in kunstreicher IMetallarbeit berühmten Lübeck. 



Der Schild; von einfacher Dreieckform, zeigt, mit dem Meissel 

 gravirt, auf einem mit gewundenen Blättern damascirten Grund die drei 

 im Winkel gesetzten, in ein Kleeblatt verbissenen Weissfische des Wappens 

 der Witick, eines im früheren Mittelalter in Mecklenburg ansässigen 

 Geschlechtes, das zu Anfang des 15. Jahrhunderts in Lüneburg unter den 

 Geschlechtern des Rathes erscheint und dort bis in's 17. Jahrhundert 

 blüht. Ein Sohn des Lüneburger Eathsherrn Wulf Witick, Bartholdus, 

 wurde um die Mitte des 15. Jahrhunderts Eathsherr zu Lübeck. Ob der 

 Schild ein Grab dieses Lübecker oder eines anderen Zweiges des 

 Geschlechtes bezeichnet hat, ist nicht zu ermitteln gewesen. 



Der Leuchter hat die Gestalt einer schmalen gothischen Spitz- 

 bogennische, unter der in halbhohem Eelief auf einer kantigen Konsole 

 ein Apostel steht, dessen Bedeutung sich nicht sicher angeben lässt, da 

 das Attribut fehlt. Unten an der Platte diente eine kurze Schwalben- 

 schwanznute zum Einstecken des (fehlenden) Lichtarmes. Obwohl unvoll- 

 ständig erhalten, ist dieser Leuchter werthvoll, da er ein seltenes Beispiel 

 eines der Weiheleuchter, die man, zwölf an der Zahl, an den Wänden 

 mittelalterlicher Kirchen neben den zwölf Konsekrations-Kreuzen aufzu- 

 hängen pflegte. Nicht auf Grund der Architekturformen, aber der 

 Behandlung des Figürlichen ist die Entstehung dieses Leuchters in die 

 Zeit zu versetzen, da schon die neue Weise, die in Peter Vischers 

 Erzgüssen ihr Höchstes schuf, ihren Einfluss auf die Werkstätten des 

 deutschen Nordens erstreckte. 



Gleichfalls den Uebergang vom gothischen Stil zur Eenaissance 

 vertritt ein ausgezeichneter Abendmahlskelch aus vergoldetem Silber, 

 den Herr Senator Schemmann dem Museum geschenkt hat. Aus einer 

 rheinischen Goldschmiedewerkstatt hervorgegangen, zeigt dieser Kelch 

 in dem seinen Aufbau beherrschenden Sechspass des Fusses die unter 

 der Herrschaft des gothischen Stiles entwickelte Grundgestalt; der reiche 

 Eosettenschmuck am Knaufe und der schlankere Schnitt der Cupa weisen 



