CXVI Museum für Kunst und Gewerbe. 



empfängt knieend der mit der Tiara gekrönte Pabst den Kranz aus den 

 Händen des Christkindes; hinter ihm wartet betend der Bischof. Priester, 

 Mönche, Nonnen, Novizen füllen den Hintergrund, jedem dieser Vertreter des 

 geistlichen Standes entspricht ein Gegenstück auf der weltlichen Seite. 



Von der Darstellung des Vorg-anges durch Dürer ist unser Rosenkranz- 

 Relief völlig unabhängig. Wahrscheinlich sind aus der Werkstatt des 

 Schnitzers, der dieses geschaffen hat, noch ähnliche lind selbst gleiche Arbeiten 

 hervorgegangen. In der Sammlung Wencke befand sich ein im Katalog 

 abgebildetes altes, jedoch der alten Fassung entbehrendes Relief, das dem 

 unserigen entspricht, wenn man die unteren, das Rund zum Rechteck 

 gestaltenden Ecken als spätere Zuthaten hinweg denkt und beachtet, dass der 

 obere Theil der Rundung hier nicht erhalten, sondern die Köpfe aus- 

 geschnitten und die schwebenden Engel mit der Krone als Abschluss der 

 Gruppe hinzugefügt sind. Unserem Relief bis auf einen etwas geringeren 

 Durchmesser genau gleichende Wiederholungen aus gebranntem und kalt 

 bemaltem Thon stammen nicht aus der Werkstatt des alten schwäbischen 

 Meisters, auch nicht aus dessen Zeit, sondern sind in jüngster Zeit über 

 unserem Original abgeformt. 



Von geringerem Kunstwerth als jenes Werk eines süddeutschen 

 Meisters, aber wichtig für unsere Sammlung als Arbeit eines schleswig- 

 holsteinischen Bildschnitzers vom Ausgang des Mittelalters ist ein 

 Krucifixus, der in Husum aufgefunden wurde und nach seiner Ueber- 

 einstimmung mit Christusbildern an Altären jener Gegend auch als Werk 

 eines dort thätigen Meisters vom Ende des 15. Jahrhunderts angesprochen 

 werden darf. Der Gekreuzigte hängt mit eingesunkenem Leib und vor- 

 gebogenen Knieen am Kreuz. Der rechte Fuss ist tibergenagelt; das 

 bärtige Haupt ist mit vierfacher tiberschnürter Reifenkrone umkränzt; 

 eine Locke fällt über den rechten Arm herab. Wie bei so vielen 

 kirchlichen Bildwerken, ist die alte Bemalung des Eichenholzes durch 

 Auffrischung in späterer Zeit verändert worden. 



Endlich ist in diesem Zusammenhang ein späteres Werk kirchlicher 

 Kunst zu erwähnen, das Herr C. JE. uns geschenkt hat. Es ist die mit 

 Einschluss des Sockels einen halben Meter hohe Holzstatuette des 

 h. Franciscus Xaverius. Ein bayerischer Künstler der ersten Hälfte 

 des 18. Jahrhunderts zeigt uns den Heiligen in seiner Thätigkeit als 

 Missionar in Lidien. In dramatisch bewegter Haltung neigt Xaverius, 

 hinter dessen Haupt lange goldene Strahlen hervorschiessen, sich zu dem 

 vor ihm knieenden, federgeschmückten Lidianer, über den er die rechte 

 Hand segnend ausstreckt, während die linke ein goldenes Crucifix empor- 

 hält. Die unberührte Erhaltung der alten Fassung erhöht die Bedeutung 

 dieses Bildwerkes als eines typischen Beispieles kirchlicher Bildschnitzer- 

 kunst seiner Zeit. 



