Ankäufe und Schenkungen i. J. 1898. CXXV 



Europäische Porzellane, 

 insbesondere Figuren aus der Hirtli'schen Sammlung. 



Die aus den deutschen Porzellan-Manufakturen des 18. Jahrhunderts 

 hervorgegangenen kleinen plastischen Kunstwerke planmässig zu sammeln, 

 haben die deutschen Museen bisher kaum unternommen. Die Verfolgung 

 anderer Aufgaben und Ziele, die Schwierigkeit, einen Wettkampf mit den 

 die Preise hinauftreibenden reichen Sammlern, mehr noch Frankreichs und 

 Englands als Deutschlands selber, zu bestehen, und die sehr gerechtfertigte 

 Furcht vor den in grosser Vollkommenheit hergestellten Ueberdekorationen 

 alter weisser Gruppen haben zusammengewirkt, um zu verhindern, dass 

 irgendwo in Deutschland eine öffentliche Sammlung sich gestaltet hat, in 

 der man jene Zeugen des alten Kuhnies deutscher Porzellankunst in aus- 

 erlesenen, die bedeutendsten Künstler und die wichtigsten Typen der von 

 ihnen bearbeiteten Vorwürfe übersichtlich darstellenden Beispielen studieren 

 könnte. Die Kunstgewerbemuseen haben auf diesem Arbeitsfelde sich 

 weniger bemüht und weniger erreicht als manche ältere Museen, bei denen 

 die Landes -Alterthümer im Vordergrund des Interesses standen. Eine 

 glänzende Ausnahmestellung behauptet Dresdens königliche Porzellan- 

 Sammlung, in der kostbare, nie in den Handel gelangte Incunabeln der 

 sächsischen Manufaktur uns überliefert sind. Aber so gut dort auch die 

 ersten Jahrzehnte Meissens vertreten sind, jene Welt von Figuren, die 

 zur Zeit seiner höchsten Leistungsfähigkeit unter der Herrschaft des 

 Eoccoco aus ihm hervorgegangen sind, entbehrt man mit Bedauern, ohne 

 in den reichlicher vertretenen Werken der Marcolini-Zeit Ersatz zu finden. 

 Hat Dresden den Vortheil alten, ununterbrochenen Besitzes gehabt, so 

 haben in anderen Städten landespatriotische Gefühle mit mehr oder 

 minderem Erfolg Sammlungen von Erzeugnissen der von den Landesfürsten 

 begründeten oder begünstigten Manufacturen angeregt. Im historischen 

 Museum zu Stuttgart hat man eine Sammlung von Ludwigsburger Porzellanen 

 vereinigt. Im Bayerischen National-Museum zu München strebt man nach 

 besserer Vorführung der dort bisher erstaunlich ungenügend vertretenen 

 Arbeiten Nymphenburgs. In der historischen Sammlung im Heidelberger 

 Schloss bilden die Porzellane der pfälzischen Manufaktur zu Frankenthal 

 eine Hauptabtheilung. Das historische Museum zu Frankfurt a. M. hat 

 sich der Werke des nahe gelegenen Höchst nachdrücklich angenommen. 

 Das herzogliche Museum in Braunschweig sammelt die Werke Fürstenbergs. 

 Kann und soll man bei diesen und ähnlichen Sammlungen die Kräfte 

 zusammenfassen zur Erreichung des Zieles, das wir in einer vollständigen 

 Vertretung sämmtlicher alten Modelle sehen möchten, so ist den Kunst- 

 gewerbemuseen ein anderes Ziel gesetzt. Insofern sie nicht etwa gleich- 

 zeitig die Aufgaben einer orts- oder landesgeschichtlichen Sammlung zu 



