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mit Sicherheit zusclireiben dürfen. Auliczek war seiner Anlage und Aus- 

 bildung nach ein im Grossen schaffender Bildhauer, der schwerlich von 

 der grossen Skulptur so völlig sich befreien konnte, wie ein Künstler es 

 rausste, der jene köstlichen Tänzer und Tänzerinnen schaffen sollte, in 

 denen der Geist und Geschmack des Eoccoco so prickelnd und zierlich- 

 elegant sicli aussprechen, wie kaum in irgend anderen Werken anderer 

 Manufakturen. Keine Spur ist in ihnen von dem Druck der Ausbildung 

 für die grosse Skulptur, wie er in unseren Tagen auf unseren Bildhauern 

 lastet und diese jeglicher Fähigkeit beraubt, für die kleine Porzellanplastik 

 brauchbare ]\Iodelle zu schaffen. Die Frage, wer, wenn nicht Auliczek, 

 der Meister der Gestalten war, in denen nicht kühle mythologische 

 Vorstellungen, sondern das genussfrohe Leben der damaligen Zeit sich 

 verkörpert, ist vorläufig nicht anders zu beantworten, als mit dem Hinweis 

 auf den durch die Entdeckung Auliczek's in den Schatten gedrängten 

 früheren Obermodellmeister, den Italiener Franz Bastelli. 



Unsere Gruppen von Liebespaaren sind die bei Hirth unter 

 No. 228 und 230 beschriebenen Seitenstücke, dem Museum geschenkt 

 von einer ungenannten Gönnerin, und die Nummern 224 und 226, ebenfalls 

 Seitenstücke. Die ersterwähnten stellen dar: „Stürmische Werbung" 

 und den „Lauscher am Brunnen". Auf einem mit Blumen bewachsenen 

 Eocaillesockel neben einem Baumstannii sitzt eine junge leicht bekleidete 

 Dame, die erschreckt aufschreiend einen vor ihr auf's Knie gesunkenen 

 jungen Mann mit beiden Armen abwehrt; ein kleiner Amor kommt ihr 

 zu Hülfe, indem er mit dem Bogen auf den stürmischen Liebhaber 

 einschlägt. Das Seitenstück zeigt ein junges Mädchen, das an einem 

 Pfeilerbrunnen sitzend, den Quell über ihr entblösstes Bein rinnen lässt, 

 nicht ahnend, dass ein am Boden hinter dem Pfeiler liegender Jüngling 

 sie belauscht. Ein kleiner Amor, der oben am Pfeiler schwebt, legt 

 bedeutsam den Finger auf den Mund. In den anderen beiden Gruppen 

 erscheinen die Liebespaare zwischen gewundenen Roccoco-Ornamenten vor 

 einer Ruinen-Architektur als Hintergrund. Die eine Gruppe zeigt uns, 

 wie eine junge Schäferin dem Kavalier, der sie an seine Brust zu ziehen 

 sucht, nur schwachen Widerstand entgegensetzt; die andere, wie die 

 Schäferin iliren schlafenden Liebhaber durch Schlagen des Hackbrettes 

 aufschrecken will. 



Von den elf Einzelflguren gehört die eine zu einer Folge von Markt- 

 bauern, die in Nymphenburg, wie in fast allen anderen Porzellan- 

 fabriken, den Modelleuren beliebte Vorwürfe boten. Es ist die Eier- 

 händlerin, No 208 ; bemerkenswerth dadurch, dass die falsche Idealisirung, 

 wie sie anderswo für solche Gestalten beliebt war, völlig vermieden, und auch 

 die Bemalung nicht dem ebenso häufigen Fehler verfällt, Bauern anzumalen, 

 als trügen sie Kleider von Goldbrokat. Die übrigen zehn geben zum 



