Ankäufe und Schenkungen i. J. 1898. CXXXI 



grössten Theil Charakterfiguren der italienischen Komödie 

 wieder, der Comedia d'arte, die damals mit ihrem Stegreifspiel auch auf 

 der deutschen Bühne noch lebte. Eine der schönsten ist eine Pierrette, 

 die im Tanzschritt graziös ausschreitend, in soldatischer Weise die Eechte 

 an den Hut legt als Gruss für einen Pierrot, der ihn mit bedenklicher 

 Geberde lachend erwidert, wie sich aus dem Seitenstück No. 237 der 

 Hirth'schen Sammlung ergiebt, das zusammen mit der Pierrette No. 236 

 um einen unerhörten Scheinpreis wieder in das Hirth'sche Haus zurück- 

 kehrte. Unter den weiteren Einzelfiguren unseres jetzigen Besitzes, 

 die den Nummern 235, 239, 240, 241, 243, 245, 246, 251, 254, 261 des 

 Hirth'schen Kataloges entsprechen, sind die schönsten die Dame mit 

 dem Fiaschetto (No. 251), die Tänzerin mit dem Eosenstrauss (No. 241) 

 und der grüssende Tänzer (No. 245), in dem wir das Seitenstück zu 

 einer schon früher in unserem Besitz befindlichen Tänzerin (No. 246) 

 gewonnen haben. Bemalt ist von diesen Figuren nur der geistliche Herr 

 (No. 261) in schwarzem Kostüm mit weissen Bäffchen, rothen Strümpfen 

 und schwarzem Hut. 



Entfällt auch die Mehrzahl der im Vorjahre erworbenen Porzellane 

 auf die Figuren Nymphenburgs, so sind daneben doch auch die meisten 

 übrigen Manufakturen bedacht worden, wozu noch gütige Schenkungen 

 der Freunde des Museums wesentlich beigetragen haben. 



Zwei Gaben brachten uns werthvolle Porzellane aus der Ludwigs- 

 burger Manufaktur, die, im Jahre 1758 auf Anordnung des Herzogs 

 Karl von Württemberg errichtet, unter des in der Wiener Fabrik beschäftigt 

 gewesenen J. J. Eingler's Leitung zu hoher Blüthe gedieh. Den schon 

 länger in unserem Besitz gewesenen und im Führer beschriebenen Er- 

 zeugnissen Ludwigsburgs sind damit hinzugekommen die unbemalte Gruppe, 

 die als „der Tanz" in dem Hirth'schen Katalog (S. LVEI) nach einer 

 Ausformung in der Stuttgarter Staatssammlung abgebildet ist, in der 

 Sammlung Hirth's sich jedoch nicht befand. Sie stellt eine Scene aus 

 einem Ballett dar: zwei bühnenmässig ausstaffirte Tänzer halten in hoch- 

 erhobenen Händen einen Kranz über einer leichtgeschürzten, mit Blumen- 

 gewinden geschmückten Tänzerin. In der zierlichen Beweglichkeit der 

 Figürchen unterscheidet sich diese Gruppe von der statuarischen Ge- 

 bundenheit, die die meisten Modelle des nachmals so berühmten Ludwigs- 

 burger Meisters Wilhelm Beyer kennzeichnet. Auch dieser stand, wie 

 der für Nymphenburg thätige Auliczek, unter dem Einfluss der grossen 

 Skulptur, wie sich das nicht nur an seinen mythologischen Figuren, 

 sondern auch an den ihm zugeschriebenen schönen Figuren der singenden 

 und musicirenden Herren und Damen sogar in technischer Hinsicht verräth. 

 Wir verdanken auch diese Gruppe Herrn Theodor Behrens. Derselben, 

 von dem „antikischen" neuen Geschmack noch nicht beeinflussten Blüthezeit 



