CXXXVI " Museum für Kunst und Gewerl)e. 



nicht; es sind aber mindestens 29 Einzelfignren gewesen, von denen 

 wir jetzt zwei besitzen. ])ass es sich nicht nm sächsische sondern um 

 fremdländische Strassenausrufer handelt, zeigt uns schon die Waare, die 

 beide uns anpreisen. Der Mann trägt in einer Kiepe auf dem Eücken 

 und in einem Henkelkorbe grosse, zwischen Blättern verpackte Kamm- 

 muscheln ; dass er nicht leere Schalen, sondern essbai-e Muscheln feilhält, 

 zeigt uns die geöffnete Muschel in seiner rechten Hand. Die Frau bietet 

 auf einem flachen Korbdeckel allerlei Gemüse feil, Rettige und in einem 

 Topfe steckende weisse Selleriestengel. Jener trägt unter dem Sockel ein- 

 gekratzt die Nummer 12, diese die Nummer 2i), entsprechend ihrer Ordnungs- 

 zahl in der Folge des Pariser Ausrufes. — Als einziges zu uns gelangtes 

 Meissener Stück der Hirth'schen Sammlung ist ein vom Herrn Architekten 

 Hugo Stammann geschenktes Messerbänkchen in fein geschwungener 

 Form mit grüner, hellrother und goldner Staffirung zu erwähnen. 



Von Erzeugnissen der Berliner Manufaktur ist nur ein Stück 

 hinzugekommen, aber ein Hauptstück, das zu Ende der sechziger Jahre des 

 18. Jahrhunderts entstandene grosse Schreibzeug mit der freistehenden 

 Figur des Gütterboten Merkur, dem ein fliegender Amoi- einen verschlossenen 

 Brief anvertraut, während ihm zur Seite ein Hahn Wache hält. 



Aus der kleinen thüringischen Manufaktur zu Cl oster Veilsdorf ist 

 die erste Figur in die Sammlung gelangt, ein Harlekin in buntem Flicken- 

 kleide, der einen Brief hochhält; er gehört zu den von allen Manufakturen 

 auf den Markt gebrachten Typen der italienischen Comedia d'arte. 



Auch die älteste der beiden Schweizer Porzellan-Manufakturen, 

 aus der wir bisher kein Beispiel besassen, ist im Vorjahre zu guter Ver- 

 tretung gelangt. Im Jahre 1763 verbanden sich auf Anregung des 

 Dichters und Malers Salomon Gessner einige angesehene Züricher, 

 um in S Choren, einem zur Gemeinde Kirchberg am Ufer des Züricher 

 Sees belegenen Dorfe eine Porzellan- und Fayence-Fabrik zu errichten. 

 Nicht ohne dieselben finanziellen Schwierigkeiten zu erfahren, die keiner 

 der gleichzeitigen deutschen Manufakturen erspart blieben, ist die Züricher 

 Fabrik unter der Direktion des aus Höchst berufenen Adam Spengler 

 und unter dem künstlerischen Einfluss Gessner's während dreissig Jahren 

 in Betrieb gewesen. Im Jahre 1798 wurde sie an den Schwiegersohn 

 Spengler's, M. Nehracher, verkauft, der den Betrieb bis zu seinem Tode 

 1803 fortsetzte. Danach in andere Hände übergegangen, beschränkte 

 sich die Schorener Fabrik auf die Herstellung von Gebrauchswaare ohne 

 künstlerischen Werth. Anfänglich, ehe die Herstellung des Hartporzellans 

 gelungen war, wurde kurze Zeit ein dem französischen ähnliches glasiges 

 Weichporzellan erzeugt. Unter Gessner's Einwirkung hoben sich bald 

 die künstlerischen Leistungen. Ohne die Mannichfaltigkeit zu erreichen, 

 die wir bei den Erzeugnissen der grösseren deutschen Anstalten finden, 



