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Flaschen geschmückt hat. Nur das Blau ist hier im Schaiffeiier mit der 

 Zinnglasur verschmolzen, die übrigen Farben, Eisenroth, ein dunkles und 

 ein selten in solcher Frische erreichtes helles Gelbgrün sind als Muffel- 

 farben auf die schon gebrannte Glasur gemalt, dazu noch Gold, das bei 

 dem reinen Scharffeuer- Decor niemals vorkonnnt. Drittens ist eines 

 Väschens zu gedenken, mit dem das erste Beispiel des sehr seltenen 

 „Delft noir" in unsere Sammlung eingezogen ist. Glänzend schwarze, 

 japanischem Lack vergleichbare Glasur überzieht das kleine Gefäss; 

 darauf sind in opakem Goldgelb, Hellgrün und Himmelblau chinesische 

 Stauden locker gemalt. 



Die Abtheilung der Fayencen von Eouen ist um ein Stück von 

 bedeutender Grösse, einen über einem Becken auf einem Fass sitzenden 

 Bake hu s bereichert worden. Nicht durch plastische Schönheit, die zu 

 erstreben die Töpfer von Ronen sich niemals bemühten und die sie mit 

 ihrer schweren Masse und dicken Glasur auch nicht erreicht hätten, 

 zeichnet dieser junge Weingott sich aus. Er ist aber ein wohlerhaltenes 

 und typisches Beispiel einer Wandbrunnenform, die im 18. Jahrhundert 

 sehr beliebt war, aus dem nördlichen Frankreich in grosser Zahl nach 

 Hamburg und weiter in die Elbherzogthümer eingeführt und in Dänemark 

 und in mehreren deutschen Manufakturen mit mehr oder weniger Geschick 

 nachgeahmt wurde. Den hohlen Bakchus, der auf dem Fasse reitend 

 eine strohumflochtene Flasche stillvergnügt ans Herz drückt, füllte man 

 durch die weite mit einem Deckel verschliessbare Oeffnung im Kopfe mit 

 Wasser. Dieses konnte man nach Bedarf, sei es zum Händewaschen 

 oder zum Gläserspülen, durch Drehung eines im Fasse steckenden metallenen 

 Hahnes in die untergestellte Schale ablaufen lassen. Bemalt ist der nackte 

 junge Gott ebenso wie die Schale mit Rebranken in den Scharffeuer- 

 fai'ben der Rouener Werkstätten. Seine anderthalbhundertjährige Dienst- 

 zeit soll er in einer AVirthschaft im Schleswig'schen verbracht haben. 



Den Fayencen von Niederwiller ist ein ausgezeichnetes Gefäss 

 von jener als Cache -pot bekannten Form hinzugekommen, die uns in 

 der französischen Töpferkunst des 18. Jahrhunderts häuflg begegnet, den 

 deutschen Fayence-Manufacturen jener Zeit aber zu fehlen scheint. Der 

 Gebrauch dieses Gefässes als Hülle für einen eingesetzten Blumentopf 

 zum Schmuck der Tafel scheint in Deutschland nicht verbreitet gewesen 

 zu sein; in Frankreich gehörten Cachepots zu jedem vollständigen Speise- 

 service und waren gleich dessen übrigen Theilen bemalt. Der uns von 

 Herrn Dr. H. TJlex geschenkte Cachepot trägt keine Marke, aber alle 

 Merkmale der aus der Niederwiller-Manufaktur zur Zeit ihrer Blüthe 

 hervorgegangenen, unter dem Einflüsse Strassburgs entstandenen, aber 

 durch eine andere, zierlichere Behandlung des vielfarbigen Blumen-Decors 

 ausgezeichneten Fayencen. 



