CXLVIII Museum für Kunst und Gewerbe. 



ein auf einer alten Strandkiefer hängendes, aus bunten Federn zusammen- 

 gesetztes Feenkleid gemalt ist. Dieses „Hagoromo-no-Matsu", d. li. Feder- 

 kleid-Kiefer, genannte Kunstmotiv ist einem klassischen Tanz- und Sing- 

 spiel entlehnt, das an die Sage anknüpft, am Gestade von Mio in der 

 Provinz Suruga sei einst eine Fee, ein Tennin, vom Himmel herabgestiegen 

 und habe, sich derweilen irdisch ergehend, ihr Flügelgewand auf eine 

 alte Kiefer gehängt, wo ein Fischer sich seiner bemächtigte, um es erst 

 herauszugeben, nachdem die Fee ihm den himmlischen Tanz zu tanzen 

 versprochen, den sie tanze mit ihren Schwestern im Monde; wieder im 

 Besitz des Flügelkleides entschwebte die Fee tanzend dem sehnsüchtig 

 ihr nachschauenden Fischer. 



Endlich ist noch ein Okimono zu erwähnen, ein keramisches 

 Zierstück aus Takatori-Waare ohne sichtlichen Gebrauchszweck. Es 

 stellt einen jener Japan eigenthümlichen langgeschwänzten Hähne vor, 

 der auf dem zusammengelegten Strohmantel eines Bauern thront. Hervor- 

 gegangen ist es in neuerer Zeit aus einer Werkstatt des Dorfes Sobara- 

 mura in der Provinz Chikuzen, wo auch das schon länger in unserer 

 Sammlung befindliche Koro in Gestalt des Fuji-Berges gearbeitet ist. 



Auch die Sammlung japanischer Schwertzierathen konnte 

 um gute Stichblätter, Griffbeschläge und Messerhefte bereichert werden. 

 Hierbei trat mehr als bei den früheren Erwerbungen die Eücksicht auf 

 die Künstler in den Vordergrund. Galt es früher zu zeigen, wie die 

 japanischen Metallkünstler die natürlichen Motive der Landschaft, der 

 Pflanzen- und Thierwelt, die Mythen und geschichtlichen Vorgänge zu 

 nutzen und aus dem Volksleben zu schöpfen wissen, so wird nunmehr der 

 künstlerische und technische Werdegang dieser japanischen Kunstübung 

 von den ältesten Zeiten bis zu dem Einbruch der Ansprüche des Welt- 

 marktes in die glückliche Abgeschlossenheit der Kunst Alt-Japans vor- 

 wiegend berücksichtigt, um so den Stoff zu gewinnen für die Vorführung 

 der geschichtlichen Entwickelung der bedeutendsten Werkstätten und 

 ihrer führenden Meister. 



Von den Stich blättern, Tsuba, erwähnen wir einige für dieses 

 Ziel besonders wichtige Stücke. Das Schwert, das in den furchtbaren 

 Fehden der Taira und Minamoto, in den Kriegszügen gegen Korea und 

 in den Bürgerkriegen, die der Herrschaft der Tokugawa-Shogune vor- 

 ausgingen, als Waffe dienen sollte, wurde, dem ernsten Zweck entsprechend, 

 mit eisernem Stichblatt ausgestattet, dessen ciselirter oder eingelegter 

 Schmuck einfache, strenge Formen zeigt. Während der Jahrhunderte des 

 Friedens unter den Shogunen wurden die Stichblätter mehr und mehr aus 

 weichen Metalllegirungen mit vielfarbigen Einlagen gearbeitet, und in dem 

 Reichthum der Verzierungen spricht sich die zunehmende Verfeinerung 

 und Verweichlichung der schwertberechtigten Volksklassen aus, bis endlich 



