Ein Mangelbrett des Hans Gudewerdt. 9 



sich die Neigung, die runden Voluten da, wo auf ihnen ein Druck ruht, 

 abzuplatten, (z. B. an der alten Kanzel der St. Petrikirche zu Hamburg, 

 jetzt im Museum für Kunst und Gewerbe). Während diese Formenänderung 

 ganz konstruktivem Eenaissanceempflnden entspricht, liegt den flachen 

 'Kurven und Schnörkelendigungen des Ohrmuschelbarocks eine Freude an 

 solcher Linienführung an sich zu Grunde. Charakteristisch für den Ohr- 

 muschelstil ist die überall mit ihm verbundene Neigung im Ornament 

 fratzenhafte Masken anzubringen, die oft nur in einer bestimmten Ansicht 

 gesehen als Fratzen erkennbar sind, sonst als willkürliche Ornamentknoten 

 erscheinen. Bei der grossen Menge der Arbeiten des Stils im Lande 

 stellt das Ornament eine flache Masse regellos durcheinander geschlungener 

 Bänder dar, oder Wulste, wie aus weichem, zergehendem Kuchenteig 

 geformt, mit Knorpel, Knoten, Anschoppungen und Kerben. Nur an 

 einzelnen Arbeiten können wir eine straff'ere, kräftigere Behandlung des 

 Ornaments konstatiren. Im Ganzen haben wir ein breites, bedeutungs- 

 loses, weichliches Ornament in jener Zeit vor uns, das nicht annehmbarer 

 wird durch die oft riesigen Dimensionen, in denen es an einigen ins 

 Grotteske übertriebenen Grabdenkmälern ausgeführt ist. Aus der Menge 

 der Werke dieses Stils mit ihren schweren, plumpen Zierformen, die in 

 geschlossenen Massen zusammenkleben, treten die Arbeiten Gudewerdts 

 und seiner Schule scharf heraus. Der reiche prächtige Aufbau, das 

 schöne, phantastisch geistvolle Ornament, die lockeren leichten Behänge 

 und Banken, die genialen flgürlichen Schöpfungen unterscheiden sie so 

 sehr von denen der übrigen heimischen Barockmeister, dass wir einen unter 

 den oben geschilderten Umständen nur günstigen ausländischen, durch 

 Gudewerdt vermittelten Einfluss annehmen müssen. 



Dieses Abweichen von der übrigen heimischen Kunst seiner Zeit 

 zeigt sich nicht nur im Ornamentschmuck, sondern im ganzen Aufbau der 

 Werke Gudewerdts. Als der Meister 1G40 mit seinem Altar in Eckern- 

 förde hervortrat, war für die Altäre im Lande der Renaissance-Aufbau 

 mit seiner strengen Gliederung, seiner klaren Geschlossenheit und seinen 

 konstruktiven geraden Linien noch durchaus das Uebliche. Dass das 

 Ornament solcher Aufbauten zuweilen barocke Formen zeigt, ist nur 

 etwas Aeusserliches, das eigentliche Wesen des Altares nicht Berührendes. 

 Dagegen ist bei den Altären Gudewerdts das Barockornament nichts 

 zufällig Hinzugethanes, Fremdartiges; hier ist alles aus einem Guss, aus 

 einem Geist geschaffen, aus dem Streben nach prächtiger malerischer 

 Wirkung. Gudewerdt löst das feste konstruktive Gefüge auf und durch- 

 bricht die gradeverlaufenden Gesimse. Das Hauptfeld der Mittelpartie 

 wächst aus der oberen Abschlusslinie hinaus und gestaltet sich zu einem 

 schmaleren Bindeglied zwischen Mittelpartie und Obergeschoss, das 

 wieder stark nach beiden Seiten ausladet. Die Auflösung der Konstruktions- 



