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formen bringt es mit sieb, dass die Glieder des Anfbanes mehr und mehr 

 zu dekorativen Elementen werden, welche die Konstruktion nicht mehr 

 hervorheben, sondern sie verdecken, so die reich mit Weinreben geschmückten 

 gewundenen Säulen in den Mittelpartien der Altäre. Dazu kommt ein 

 üppiger Schmuck von Putten, geflügelten Engelsköpfen, Wappen, Spruch- 

 bändern und bald feinem, zierlichem, bald kühn geschwungenem, kräftigem 

 Ornament. Man kann sich nicht leicht völliger unterschiedenere Eindrücke 

 denken, als die sind, Avelche man bei der Betrachtung dieser AVerke 

 Gudewerdts und der voigudewerdtschen Altäre empfängt. Bei den Epi- 

 taphen ist vollends jedes aichitektonische Element gewichen. Statt des 

 Renaissanceaufbaues der heimischen Meister sehen wir sich der willkür- 

 lichen Form des Bildes anschliessende Barockrahmen. — So hatGudewerdt 

 ganz mit der Tradition der alten heimischen Kunst gebrochen. Er sucht 

 mit neuen Mitteln neue dekorative Wirkungen, darin ein echter Barock- 

 meister. Dabei kommt seine reiche Phantasie zu voller Geltung, 

 namentlich im Ornament hat man Gelegenheit, diesen Reichthum an 

 Erfindungskraft zu bewundern. Es giebt, abgesehen von den modernen 

 Richtungen, keinen Stil, dessen Ornament so vollständig durch den Geist 

 und die Eigenart des Künstlers bedingt ist, wie gerade der Barockstil. In 

 der Renaissance konnte schliesslich auch ein biederer Meister, der nicht 

 über Erfindungsgabe und Eigenart verfügte, ein erfreuliches Stück zu 

 Stande bringen, wofern er nur mit guter Technik die alten bewährten 

 Muster in vorschriftsmässiger Weise verwandte. Das ist beim Barockstil 

 der Zeit Gudewerdts nicht denkbar. Zwar gab es auch damals gewisse 

 beliebte Motive, wie die elliptischen Schnörkelendigungen, oder die Masken 

 im Ornament, aber, abgesehen davon, dass sie noch durch keine Tradition 

 Eigenthum der Schnittgermeister in dem Maasse geworden waren, wie 

 die Ornamente der Renaissance, so waren diese Zierformen auch zu sehr 

 Ausfluss künstlerischer Individualität, persönlicher Laune, als dass sie 

 nicht jedem Versuch, sie in Regel und Vorschrift zu zwängen, hätten 

 widerstehen sollen. So ist es erklärlich, dass die grosse Menge der 

 Barockwerke so geschmacklos und unlebendig ist. Was aber der Barock- 

 stil leisten kann, das zeigt Gudewerdt dem Auge, welches das eigen- 

 geartete Spiel seiner Linienführungen zu fühlen vermag. 



Auch die höchst interessante Entwicklung der Gudewerdt'schen Orna- 

 mentik beweist, dass wir einen Künstler vor uns haben, der seinen eigenen 

 Weg geht, keinen handwerksmässigen Nachahmer. Im Pogwischen'schen 

 Begräbnissfries zu Eckernförde, sehen wir noch eine selbstständige reiche 

 Umbildung der Rollwerkkartusche der Spätrenaissance '). In den folgenden 

 Arbeiten wird das Barockoi-nament des Meisters zwar derber und schwerer, 



') A1)b. Brandt, Hans Gudewerdt S. 45 u. Tafel XII. 



