Ein Mangelbrett des Hans Giidewerdt. H 



aber auch bewegter und, ich möchte sagen, eigenwilliger, bis wir bereits 

 im Dänischenhagener Altar 165() auf völlig entwickeltes Eoccoco-Ornament') 

 stossen. Der Gesammteindruck des Borsen'schen Epitaphs von 1G61 ist 

 durchaus der eines Eoccocowerkes im guten Sinne ■). Wir finden hier 

 einen Beleg für die vom kunsthistorischen Standpunkt aus wichtige 

 Thatsache, dass der Barockstil Formen entwickelte, wie sie über ein 

 halbes Jahrhundert später von Paris aus als „style rocaille" ihren Sieges- 

 zug durch die Welt antraten. Eine weitere Ausbildung durch Schüler 

 und Nachahmer hat Gudewerdt's Proto-Eoccoco in seiner Heimath nicht 

 gefunden, vielmehr durchbrach das bald nach seinem Tode eindringende 

 Akanthuswerk und die ihm folgende nüchterne naturalistische und klassi- 

 cistische Richtung des Barockstils den natürlichen Entwickelungsgang und 

 erst in den vierziger Jahren des XVIII. Jahrhunderts drang als ein 

 fremder Stil das Roccoco in die vom Yerkelir berührten Städte Schleswig- 

 Holsteins ein. 



Noch Bedeutenderes, als auf ornamentalem Gebiete, hat Gudewerdt 

 im Figürlichen geleistet. Seine vollendete Technik gestattete ihm, jeder 

 Seelenregung Ausdruck zu geben. Er vermag den Schmerz der unter 

 dem Kreuze stehenden Gottesmutter ebenso ergreifend darzustellen, wie 

 er mit deibem, niederdeutschem Humor den Schrecken der Wächter am 

 Grabe bei der Auferstehung Christi schildert; die ernste Hoheit der ehr- 

 würdigen Evangelistenfiguren gelingt ihm so gut, wie die liebenswürdige 

 Anmuth der im Ornament spielenden Putten. — Ueberall in seinen 

 figürlichen Schöpfungen zeigt Gudewerdt etwas Rubens Nahverwandtes. 

 Ohne Zweifel hat er eine gründlichere Kenntniss der Werke des grossen 

 niederländischen Malers gehabt, als sie Reproduktionen durch Stiche 

 hätten vermitteln können. Doch als Vorlage hat er nur einmal zur Dar- 

 stellung der Anbetungsscene ein Rubensgemälde benutzt und auch da 

 beweisen durchaus gerechtfertigte Abweichungen von der Vorlage seine 

 Selbstständigkeit ^'). 



Bisher ist nur von kirchlichen Werken Gudewerdt's die Rede 

 gewesen, obwohl es auf der Hand liegt; dass der Meister auch Profan- 

 arbeiten gemacht haben muss, denn anders wäre er wohl kaum im Stande 

 gewesen, sich durch seine Kunst zu ernähren, geschweige denn Wohlstand 

 zu erwerben. Doch war bislang keine Profanarbeit bekannt, die sich ihm 

 mit Sicherheit hätte zuschreiben lassen. Man wusste allerdings aus 

 urkundlicher Ueberlieferung, dass Gudewerdt im Dienste des Herzogs 

 Friedrich III. vier Brautwagen für das Schloss Gottorp geliefert hatte. 



1) Abb. ebenda S. GS. 



2) Abb. ebenda Taf. XIV. 



3) Ebenda. S. 71 ff. — Abb. S. 33, 3S, 73. 



