122 Museum für Kunst und Gewerbe. 
häuslicher Überlieferung entstanden sind, scheinen, wenn das vorliegende 
Material einen gültigen Schluß gestattet, in England ebenso zu fehlen, 
wie es diesem Lande, seit Jahrhunderten wenigstens, an einem Bauernstande 
fehlt, der unserem niederdeutschen Bauernstande hinsichtlich seiner Bedeu- 
tung als Träger einer besonderen Geschmackskultur zu vergleichen wäre. 
Über die Herkunft der „Sampler“ im einzelnen Fall weiß Huish 
nichts zu berichten. Die durch eingestickte Ortsnamen als schottischer 
Herkunft nachgewiesenen Sampler tragen keine durchgreifenden, sie von 
denen englischer Herkunft unterscheidenden Merkmale. Auffallend ist 
anderseits, daß bei den Samplers des 18. Jahrhunderts manche Blumen- 
und Vogelmotive auftreten, sogar nicht selten eine planmäßige Gruppierung 
dieser Motive erscheint, die an Näh- und Namentücher der holländischen 
Provinz Groningen erinnern. Bei manchen Namentüchern muß man sich 
erst durch die eingestickten holländischen oder englischen Mädchennamen 
oder andere Einzelheiten davon überzeugen, welchem Volke sie zuzuweisen 
sind. Die große Ähnlichkeit, ja Gleichförmigkeit gewisser Pflanzenmotive, 
so der auf einem Dreieckfuß wachsenden symmetrischen Blütenstauden, 
mag sich ungezwungen daraus erklären, daß die stilistische Gebundenheit 
der auf dem Leinengewebe und dem Kreuzstich beruhenden Muster ganz 
von selbst zu bestimmter Stilisierung leitete. Aus den senk- und wage- 
rechten Geraden, den im halben rechten Winkel auf- und absteigenden 
Schräglinien und aus den geraden Linien oder den schrägen Linien 
stufenweis gebildeten gebrochenen Linien setzte sich das Gerippe solcher 
Bäumchen zusammen, an das sich dann die ebenso gebundenen Einzel- 
heiten, die Nelkenblüten, die heraldischen Lilien, die rhombischen Blätter 
und andere pflanzliche Zierformen anfügten. Auf gleichem Wege gelangte 
man auch zu verwandten Darstellungen von Tiermotiven, ohne daß nach 
gemeinsamen Vorlagen gesucht zu werden braucht, wie solche in den 
Siebmacherschen und älteren Stickmusterbüchern für andere Gruppen von 
Stickmustern leicht nachweisbar sind; aber so sehr die stilistische Beein- 
flussung des einfachen Naturmotivs durch die Technik erklärend zu Rate 
gezogen werden darf, wird man in ihr doch nicht die einzige Ursache 
der Formenverwandtschaft finden, denn in südlichen Ländern, im östlichen 
Mittelmeer haben verwandte Techniken keineswegs zu gleichen Mustern 
eeführt. 
Das älteste datierte Namentuch, dessen Huish in England habhaft 
werden konnte, ist 1648 von Rebekah Fisher gestickt. Die ganze Fläche 
des langgestreckten Leinentuches ist dicht gefüllt mit Bortenmustern in 
vielfarbiger Seide und verschiedenen Stichweisen, nur ein Antiquaalphabet 
reiht sich bescheiden an. Ein Sampler von 1662 zeigt ebenfalls nur 
mannigfache Bortenmuster, am Fuß ein Alphabet und die Worte: „Mary 
Hall is my name, and when I was thirteen years of age I ended this 
