136 Museum für Kunst und Gewerbe. 
burgs oder ausnahmsweise, wie in der Abbildung zu sehen, der Danebrog, 
der den Elbfischern vertraut war durch die dänischen Kauffahrer und ein 
auf der Elbe stationiertes dänisches Kriegsschiff. Auf den ältesten Tüchern 
finden sich die bekannten biblischen Motive, Adam und Eva unter dem Para- 
diesesbaum, über dessen Pforte ein Engel mit dem Schwerte schwebt, der 
ringende Jacob, die Botschafter mit der großen Traube, Jesus und die 
Samariterin am Brunnen, Christus auf der Weltkugel, das Lamm mit dem 
Kreuze, die Kreuzigung. Auf dem ältesten Namentuche der I. C.A.K. 
(+. vom Jahre 1807 erscheint als Ausnahme ein Prediger in der schwarzen 
Amtstracht mit der Radkrause; auf einem vom Jahre 1843 sind allerlei 
Figürchen, neben einem mit Gläsern bestellten Tischehen Männchen, die aus 
langen Tonpfeifen rauchen; auf einem vom Jahre 1853 eine Frau in der 
Tracht der nach Hamburg zu Markt gehenden Obstverkäuferinnen, in 
Strohhut und rotem Rock, auf den Schultern die grüne Trage mit den frucht- 
eefüllten Körben. Von leblosen Gegenständen Stühle von der im Lande 
üblichen Form, Bratroste, Leuchter, Windmühlen. Mit Ausnahme der Schiffe 
treten aber alle diese Motive zurück gegen die nach Kreuzstichweise streng 
stilisierten Blütenzweige, deren Mannigfaltigkeit und gute Zeichnung in 
nichts nachsteht den verwandten Mustern auf den besten holländischen und 
englischen Namentüchern. Wie bei diesen ist die Verzweigung der aus Vasen 
oder von kleinen Dreieckhügeln symmetrisch aufwachsenden Stauden offener 
als die Anlage der üppigeren und dichteren „Bäumchen“ auf den vierländischen 
Namentüchern. Höchst mannigfach sind die Blütenformen, in die die Zweige 
auswachsen. Kleine Vögelchen beleben die Stauden in ebenso strenger 
Symmetrie. Große Herzen, bei denen Blütenzweige das alte Motiv des 
pfeildurchbohrten Herzens anklingen lassen, fehlen ebensowenig wie die 
gegenständigen Hirsche am Baum. Die Buchstaben sind einfach, bisweilen 
mit jener in Holland und im Alten Lande beliebten Umrahmung mit Stielstich. 
Die Kränzchen aber, die in den vierländischen Stickereien so reichlich und in 
der Ornamentik den Bäumchen gleichwertig auftreten, fehlen in Finkenwärder 
als selbständiges Ornament und ebenso fehlen die von den Ecken auswach- 
senden Zierstücke, die uns an den altenländischen Stickereien auffallen. 
Mit Ausnahme eines sehr fein in roter und schwarzer Seide gestickten, 
aber undatierten und unvollendeten Tüchleins mit dem Schiff unter ham- 
burgischer Flagge sind diese Finkenwärder Namentücher derber ausgeführt 
als diejenigen der nahe belegenen Elbmarschen. Diese Derbheit zeigt 
sich auch an den unter der Herrschaft der Berliner bunten Wolle gestickten 
Tüchern, die entweder ein altes Bäumchenmotiv stark vergrößert wieder- 
holen oder, wie das Namentuch der Johanna Schuldt von 1862, Berliner 
Industriemuster mit schweren Blumenhaufen, einer Schäferin am Brunnen, 
einem die Schalmei blasenden Hirten, dem neben seinem großen Hunde 
rastenden ‚Jäger, der Wassermühle am Bach vielfarbig wiedergeben. Sie 
